| 舊時名家高手的倣作，有時甚至超過其摹倣對象的水準。這樣的倣畫堪稱上品，誰能説其沒有收藏價值？
有關假畫的問題歷來是藏界的熱門話題，如果細細探究，它又是一個很複雜的問題。比如民國時期倣畫者中不乏有功力相當深厚的畫家，如張石園倣王石谷，江寒汀倣任伯年、虛谷，吳待秋倣王原祁等。其中，最負盛名當推大名鼎鼎的張大千，他因倣石濤、八大的作品，曾騙過了當時國內不少知名的鑒定家，並在民間流傳了許多趣聞軼事。
據許姬傳（梅蘭芳的秘書、收藏家)先生回憶，上世紀30年代初，鑒藏家、書法家張蔥玉和友人應張大千之邀，到蘇州獅網園遊玩。一日，張蔥玉偶然在一間房內看到四週挂滿歷代名畫，經張蔥玉仔細辨認，皆為大千所倣。事後張蔥玉曾對人講，假如有人將其中的畫當真的賣給我，我是會購進的。
對張大千的倣作，收藏界歷來褒貶不一，但畫家黃苗子的説法或許是最恰當的。他説，從中國文人雅士的角度來説，偽造古畫得錢，似乎是不值得稱道的行為。但是，一位不出名的天才，在複雜的社會中，為了藝術追求，拐著彎走這樣崎嶇的路，我想這是可以悲憫的。
依筆者來看，像張大千這樣作偽的水準如此高，應是引以為自豪的。因為中國傳統字畫的教育歷來採用師帶徒的方式，學畫臨摹前人和老師的作品是惟一的途徑，而要檢驗學生傳統功力是否深厚，一般要看學生倣前人和老師的作品是否像，同樣，學生往往也以倣得像為榮。今天，海內外不少著名博物館仍收藏著張大千倣石濤、八大的作品，這些博物館並沒有因為是張大千所倣而將其逐出博物館。
另外，齊白石晚年由於眼力不濟，凡遇畫草蟲類的作品，一般由弟子代筆，然後自己題跋落款。同樣，吳昌碩生前書畫名聲很大，晚年求畫者甚多，忙不過來時，花卉就請他的弟子趙子云代筆，山水和人物請王一亭代筆，然後由自己落款，這類作品在市場上一般也視作真跡。筆者以為，由於這類贗品得到畫家的首肯，而且落款是真的。所以，這類贗品也有一定的收藏價值。
倣畫為什麼能賣高價？這裡除了有社會上以“假大名”冒充“真大名”的商業炒作原因外，也有贗品所蘊含的藝術價值的自身因素。民國時有這樣一件事：一次老畫家陳半丁請客，張大千、勒伯聲在場，陳半丁拿出一幅石濤的山水畫軸請大家欣賞，並介紹説：“大滌子（石濤的號)這幅畫是件稀世珍品。”張大千説：“過獎！過獎！這是我畫的啊！”此事説明，贗品不等於劣品，有時高手的倣作甚至超過其摹倣對象的水準。
而從投資的角度來看，最有投資潛力的倣作當屬名家倣名家的“精品贗作”。歷史上，名家倣名家，代有其人。如清初王石谷倣元代高明的畫、明人周臣為唐寅代筆、近人張大千倣清人石濤和八大、大千門人何海霞倣其師之作等等，這些絕非平庸之輩所能及的。畫家兼鑒賞家黃永玉曾寫過《鬼手何海霞》一文，之所以稱何為鬼手，是指何海霞倣老師張大千之畫，達到亂真的程度，使黃永玉再不敢輕易從市場上買張大千的畫。為什麼呢？因為黃永玉也吃不準哪幅是張大千的原作，哪幅是出自何海霞之手。這樣的倣畫本身即為上品，怎説無收藏價值?
具有投資潛力的贗作除了“名家倣名家”之作外，還有大量來自舊時代高手倣名家的那些“假大名”之精品。所謂“假大名”精品，多數出自清代和民國年間。這些假畫雖意在牟利，卻有相當一部分技藝高超，且為舊裱，並裝裱考究，近年來亦顯現出特有的收藏價值。
需要説明的是，本文談的是舊時名家高手的倣作。至於今日以高科技手段進行臨摹的專業化、集團化的作偽以及借收藏家名聲，利用著錄作偽的新型贗品，則毫無收藏價值可言。 |
