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杜甫壯遊詩卷（局部）
宋克書釋文：（斯）文崔魏徒，以我似班揚。七齡思即壯，開口咏鳳凰。九齡書大字，有作成一囊。性（豪業嗜酒）……
在傳衛夫人《筆陣圖》中曾經對書法的用筆有極為精彩的論述：“結構圓備如篆法，飄飄灑落如章草，凶險可畏如八分，窈窕出入如飛白，耿介特立如鶴頭，鬱拔縱橫如古隸。然心存委曲，每為一字各象其形，斯造妙矣，書道畢矣。”遺憾的是，晉唐以後，隨著篆、隸、楷、行、草各種書體演進的終結，書有定體的觀念也逐漸深入人心，而單一書體的技法與審美含量也隨之呈現漸趨弱化的趨勢。元代趙孟頫力倡古法，但他對每一種書體的繼承和學習大都局限于某一書體的內部，技法及審美含量也趨於簡化而純凈，所作《絕交書》中雖有意熔楷、行、章、今諸體為一爐，但依然清晰地保留了每種書體各自的面貌。此後，康裏巎巎、楊維楨等人已經有意識地將各種書體的筆法融為一體，刻意泯滅書體之間的界限，並在繼承用筆“古法”方面進行了有益的探索。宋克承續此風，並在章草、今草、狂草有機融合方面，達到近乎完美的歷史高度。
《杜甫壯遊詩卷》是宋克草書藝術成就的傑出代表，此卷在《唐宋詩卷》基礎上增加了張旭、懷素狂草的連綿體勢，並將章草筆法自然融入其中，在迅疾淩厲的縱勢中增加了波磔峻發的橫向筆勢，盡脫前作跼踀秀嫩之弊。加之此卷係用狼毫新筆所書，更顯骨力勁健而鋒芒煞人，一股狂放生辣的豪邁雄強之氣撲面而來，足當解縉“鵬搏九萬，須仗扶搖”之譽。明代商輅盛讚此卷“鞭駕鐘、王，驅挺顏、柳，瑩凈若洗，勁力若削，春蚓縈前，秋蛇綰後。遠視之，勢欲飛動；即其近，忽不知運筆之有神，而妙不可測也。”于右任則認為：“以仲溫之天才，決非《月儀》、《豹奴》等帖所能拘束，而欲創為大草，則不得不求材於今狂，此《壯遊詩》寫法之所由來也。”是為知言。通觀歷代草書發展史，此作師古而不泥，創造性地將今草、章草及狂草書體融會貫通，不僅極大地增加了草書的抒情色彩，也大大拓展了作品的審美層次，堪稱宋代以降草書汲古出新領域中最為耀眼的曠世之作。
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