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大地恩情192x504cm
潮汐
視界與畫界
界，用於繪畫，多指範圍、境界。眼界有多寬，則畫界有多高。
在黃澤森的理論中，視界與畫界是緊密相連的，要努力拓寬自己的視界，而不是要將自己定位在某一個位置上。他的作品，既追摹名家筆跡，又力圖創新，並恰當地將學院的造型功底與東方的筆墨意韻予以融合，力求從一種精神的角度去切入主題。
黃澤森是個聰明人，他不願意將審美思維放到很小的天地，認為藝術始終是在抒發感受，表達對生命的體會。而要做到這一點，最根本在於開拓自己的視界。就國畫創作來説，關於基本功的寫生也好、筆墨功夫也罷，要想在藝術上有所造詣，其前提則是得放寬自己的視界。古人言：讀萬卷書，行萬里路。意思是書讀多了，文化知識自然會積澱得越來越厚。黃澤森讀書時候的老師楊之光先生的座右銘“借鑒古法求我法，平生最忌食殘羹。”對他影響很大。他認為，要進行多方面的學習才能兼納並蓄。黃澤森曾下苦工夫去鑽研過傳統的線描和書法，甚至很認真地臨摹過現代連環畫大家賀友直的扛鼎之作《山鄉巨變》。模倣他人，最終是為了擺脫他人，從更寬廣的視界去構建更高的畫界。
再創新高
黃澤森是個認真的人，正規美術院校科班出身的他並不欠缺傳統的筆墨、造型等基本功夫。早從上世紀80年代初開始，他就屢屢獲獎，其《荔香時節》、《夏》、《鄉情系列·秋水篇》等作品家喻戶曉。但他並不滿足已經取得的成就。
黃澤森在潛心研讀中國歷代大師的作品、理論之外，經常爭取多到國外考察、寫生，吸取外來的養分後重新回過頭來審視中國傳統的繪畫藝術，努力融合東西方的繪畫語言為己所用。
2002年和2003年，黃澤森前後兩次進入新疆考察、寫生。意在將原先不在自己繪畫視界之內的“別處的生活”作為一種新的嘗試。這次西行，對他創作的新疆系列所能達到的磅薄大氣與境界，起到了非常重要的作用。在他的“回望新疆”系列中，畫家以粗獷的線條造型代替用線細膩的線描，追求一種蒼茫的效果，創作了一系列異域風情的舞蹈人物。
黃澤森的畫具有很高的審美價值，畫境很高。藝術作品是畫家的主觀思想與自然界客觀存在的結合。其中，藝術家的眼界起了決定性的作用。也只有那些像黃澤森一樣堅持向傳統學習，向現代學習，多讀多行，努力拓寬自己視界的畫者，才能領悟藝術的真味，提升作品的境界。 |
