張曉剛作品
中國身價最高的當代藝術家之一張曉剛，在2008年紐約蘇富比春拍中，他的《Untitled》和《2001 No.8》雙雙遭遇流拍。幾個月後，在倫敦佳士得“當代藝術夜場拍賣”中，作為58件拍品中僅有的兩件中國當代藝術作品之一，他的《父親和女兒》因90萬至150萬英鎊的超高估價再次無人問津。
同樣，從最近蘇富比兩場秋拍也可以看出，中國當代一些明星藝術家並沒有想像中的堅挺。有業內人士認為，作品普通卻估價過高是明星藝術家作品頻頻流拍的“罪魁禍首”。另一方面，當流拍成為拍賣場上的普遍一景，也反映出藏家不再像以往一樣對藝術家名氣盲目追捧，在更大的程度上，市場開始講究用作品本身説話。
今非昔比
其實，大規模、國際化的“流拍風”早在去年秋拍時就已颳起。去年秋天的蘇富比拍賣會上，待售的76幅畫作中有20幅沒有尋到買主，其中包括被人們寄予很大希望的梵谷畫作《麥田群鴉》。國內藝術品市場在火爆多年後也遭遇寒涼，人們對中國當代藝術品屢創天價的諸多質疑再一次集中爆發。今年以來，藝術品天價成交的神話更是難以為繼。在全球金融海嘯衝擊下，近年來一路高歌猛進的當代藝術品市場，經過一番透支博弈之後，終究還是無法獨善其身。
以保利拍賣為例，5月28日的當代藝術夜場共推出65件拍品，成交率僅75%、總成交額僅1.84億、千萬級作品僅3件，最高成交價王懷慶的《四合》僅2352萬元。與其去年秋拍當代藝術夜場的91%成交率、3.25億總成交額、6件千萬級拍品、3920萬元的最高成交價相比，明顯後勁不足。嘉德、翰海、長風、中貿、榮寶等北京的各大藝術品拍賣公司2008春拍人氣也均不如從前。
這是中國當代藝術品市場發展的中場休息，還是市場重新洗牌的前兆?
“今年的現當代藝術品市場非常不景氣，我們還要觀望一下，再做下一步計劃。”今年香港的蘇富比大拍後，已有畫廊老闆明確地表示。
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