法國思想家布萊瑟·帕斯卡(Blaise Pascal，1623—1662)在《思想錄》(Pensées)中寫道：“人只不過是一根蘆葦，是自然界最脆弱的東西，但它卻是一根會思維的蘆葦。” 然而，承認人的脆弱似乎不是人類尤其不是西方人的主導思想，具有“人本主義”世界觀的西方人總是願意標榜人類作為萬物之靈長的強大與偉力。早在古希臘時代，偉大的悲劇作家索福克勒斯(Sophoclēs，約前496—前406)就説過這樣的話：“在自然界中即使再大的力量，也沒有超過人的力量。” 即使脆弱是人類生命的客觀屬性，人們也總是有意無意地加以回避和掩飾，我們甚至渴望征服人類自身的脆弱性。披覽人類藝術史，我們可以看到無以數計的頌揚人類偉大堅強的傑作，古希臘神話中的大力神赫拉克勒斯(Helacles)更是西方歷代藝術家鍾愛的對象，我們幾乎看不到表現人類脆弱的藝術作品。西方現代主義和後現代主義藝術對人性的種種缺陷進行了深入的挖掘，但也沒有一個藝術家明確表現過生命的脆弱性。因此，當武明中致力於通過繪畫表現人類生命的脆弱性時，他無疑揭示了人性的新緯度，開拓了藝術的新領域。
武明中不是哲學家，但他從當代世界和現實生活的切身體驗中，感到了生命的脆弱。為了表現這種不可言傳的脆弱感，藝術家在畫布上發明瞭一種裝著紅葡萄酒的透明玻璃人像。這樣一種奇異別致的藝術形象看似靈感乍現、信手拈來的偶然産物，但卻是他經過深思熟慮、反覆探索的結果;玻璃人像是透明的，但這些形象的含義卻未必一覽無余;除了警示生命的脆弱，武明中的透明玻璃人像還蘊含著更豐富更複雜的藝術史含義。
武明中第一批成熟的作品完成于20世紀90年代中後期，當時的中國藝壇，政治波普藝術、玩世現實主義和艷俗藝術正盛極一時，武明中順應時代潮流，以一組具有波普藝術風格的作品表明自己積極介入當代藝術的立場。我之所以將這組作品歸類于波普藝術，是因為武明中採用了波普藝術慣用的現成圖像挪用策略，但實際上它們與當時的政治波普藝術有著本質的差別，武明中挪用的圖像不是那些作為政治符號的領袖人物，而是一些帶有條碼的西方美術史上的著名形象，而且，他還通過三聯畫的形式，用並置的辦法，描繪了一張正張著大嘴打哈欠的人臉。因此，這類作品在波普藝術特點之外又具有新表現主義繪畫的品質。根據武明中自己的説法，這些作品表達的是對消費社會的困惑。在我看來，這些作品的真正意義在於試圖通過超越國家政治、關注人類共同的生存境遇，達到對中國當代政治波普藝術的顛覆。
從2000年開始，武明中創造了一種帶有卵形腦袋的人像，也就是一種身體四肢和衣著高度寫實，但五官略而不做，頭部被簡化成雞蛋狀的人物形象。武明中在現實生活中注意到這樣一個現象，就是在官場和外交場合，各種人物特別是政客的相貌和五官並不是人們關注的焦點，人們更看重的是他們的身份，而且，他們的手勢和動作往往代表著人物的角色，更能體現事件的性質、過程和結果，雖然這些動作通常帶有公式化色彩，但它們具有約定俗成、一望即知的象徵含義。以這樣的人物形象，武明中創作了題為《接見》、《談判》、《投票》和《宣誓》等現實題材的作品。儘管在這些作品中，我們看不到人物的相貌，但他們握手、鼓掌、舉手和舉杯的動作姿態已經將人物角色和事件結果交待得一清二楚。這些作品的素材主要來自大眾傳播媒體，其主題的選擇再一次突破了狹隘的民族性，顯示出畫家敏銳而開闊的世界主義眼光。
2002年，武明中的個人藝術史翻開了嶄新的一頁，他的畫布上突然了出現一種人們從未見過的藝術形象——裝著XO威士忌的透明玻璃人像，通過這種形象，藝術家希望表達他從現實生活和個人情感經歷中領悟到的生命的脆弱感，人世間那些原以為堅不可摧的東西其實是脆弱不堪的。武明中在喟嘆脆弱之餘，不禁産生了通過繪畫表達這種脆弱，也就是將這種脆弱的意念變成視覺形象的衝動。按照象徵主義者的説法，“任何一種觀念，都存在一種能夠將之傳達的視覺形象”。然而，究竟什麼樣的物象能表達脆弱這樣一種抽象的質感和心理的感受呢?藝術家開始了艱難的尋找和實驗，終於，玻璃進入了武明中的畫面。從此，一個全新的藝術世界在他面前豁然洞開。
根據古羅馬作家大普林尼(Pliny the Elder / Gaius Plinius Secundus，23—79)的《自然史》(Historia naturalis)記載，玻璃是在西元前3500年左右由腓尼基人(Phoenician)最早發明的，它是一種由石英砂和碳酸鈉經高溫熔化、冷卻形成的化合物。在西方人眼裏，玻璃是上帝賜予人類的最美麗的禮物。武明中將這樣一種既堅硬又易碎、充滿矛盾的神奇物質，作為貌似堅強實則脆弱的人類生命的象徵，真是再貼切不過了。經過反覆試驗，武明中終於創作出了第一幅成功的玻璃人像，其標題為《嘿嘿!》，畫面描繪的是義大利著名光頭裁判皮耶爾路易吉·科利納(Pierluigi Collina)。這個義大利人仿佛被施了魔法，一個血肉之軀煥然變成了玻璃製品，並且在這個玻璃人的體內還裝滿了橘紅色的XO威士忌。在玻璃人像繪畫的試驗中，武明中發現，僅僅單純地畫出一個無色而又透明的玻璃人像，給人的視覺刺激是很微弱的，因此，在畫出玻璃人像的同時，武明中就將玻璃人像裝上了XO威士忌，有了這種液體，既強化了玻璃的質感，又增加了畫面的色彩和視覺衝擊力。由於找到了可行的辦法，藝術家一發而不可收，接著創作了“朋友，小心輕放!”、“嗨，小心!”、“拍吧!”和“愛能持續多久?”等大量作品。這些玻璃人既有頭像，又有胸像，還有立像;有單人像，也有人物眾多的群像;有靜止的姿態，更有活動的身影。許多頭像和胸像有著高腳玻璃杯的底座，那纖細的支柱仿佛一觸即碎，而那些在基座上傾倒的人像更是即將墜地，瞬間化為碎片。雖然肉體變成了玻璃，但這是一種高度寫實的人物畫，畫中每個人物的相貌、神情乃至汗珠仍一如常態、逼肖真人。
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