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宋莊藝術家的生存是個麻煩事，只有很少的一部分人靠賣畫維持生計，很多藝術家是靠別的方式生存養活自己。藝術家需要工作室，要買創作材料，要生活，還要去城裏看展覽交流，現在消費又很高，生活沒有保障，沒有穩定的生活來源，小孩上學沒有戶口，沒有醫療保障。宋莊藝術家流動性比較大，有些藝術家2006年見798形勢好的時候搬到798了，2008年以後市場不好，他們又搬回來了，甚至有些藝術家撐不下去便回老家了，有來有往這是很尷尬的處境。
藝術家的綜合能力非常重要，既要創作，而且要推廣自己的作品，還要具備識別、運作、生存能力和理論素養。藝術史就是“圈子化的”歷史，是資訊交替的藝術史，藝術家必須把握藝術史的整體脈絡，掌握當代藝術和現實中的最新資訊，誰能拿到第一手資料，誰就能把握時代的脈搏。宋莊氛圍不好，有些封閉，與外界交流不多；798相對開放些，好的畫廊多，眼界開闊些。網路雖然使地域不再是限制，但是很多的藝術家，觀念還是需要轉變。
雖然宋莊現在不缺基礎硬體建設，畫廊有上百家，美術館有十幾家，但是好的畫廊和好的美術館極少，缺的是軟體和好的展覽。雖然有十幾家美術館，但平時長期開放的就三四家開著的也不一定展覽品質好。雖然很多空間挂得是畫廊的牌子，其實就是個畫店，自己畫畫，挂幾張畫，整體展覽品質遠不如798和草場地，畫廊盈利的只有幾家，多是跟國外藏家有聯繫。比如以前的龍德軒藝術中心展覽不錯，但後來搬走了，原因是沒有市場，生存不下去，這個地方做了展覽根本沒人來買。工廠路那些賣行畫的畫店能賣些作品，因為他們搞批發，賣得很便宜，有自己的渠道。當代藝術家生存困難的時候會畫一些，擺個地攤，但是在這條街上幾個月都賣不出去一張，沒有自己的客戶。
宋莊藝術地産盈利豐厚，把地價房租都抬高了。對此藝術家深受其苦，但也無計可施，宋莊藝術家與當地村民的矛盾也多是與土地房屋有關，鬧得沸沸颺颺的房訟案就是典型的例子。房訟案是這樣的，上世紀九十年代，宋莊當地村民去城裏買房或上輩的房産，很多房子就都閒置下來，被藝術家買下，後來宋莊因藝術家的到來，房價瘋漲，有些原房主又後悔了，國家有一項行政規定，不允許農民買賣給外來人口土地和房屋，所以他們抓住合同無效的規定要求原價收回，該案藝術家們持續爭取了好幾年，成為法律專家研究房訟案的典型案例，最後法院判雖判房屋合同無效，不過房子農民要收回的話必須按照市場評估價和拆遷綜合指數賠償，有些農民有能力的就花幾十萬收回了，大部分是不願意花高價收回，這樣判決對藝術家也算是公平。
宋莊有很多需要建設的是軟實力的東西，比如品質高的當代藝術學院、藝術圖書館、大型國際博覽會、拍賣會、有凝聚力的國際雙年展和藝術家生存機制等，而這些迫切需要建構的資金確沒有人來投資。建議政府圍繞和保持宋莊當代的品牌基礎上，來給藝術家生存和藝術的生態的架構作出實際作用，這樣自然會帶來宋莊的經濟發展。文化是平衡經濟的支點，也是人類精神補濟的手段，文化失衡，必定人的精神空虛。我們不能一味的按經濟效應來衡量一切價值，因此我們迫切的需要投入和維護藝術區的品牌。
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