| 美國紐約大都會博物館1月20日起舉辦《中國革命時代的藝術》展覽，集中展示中國著名畫家傅抱石的經典革命畫作，吸引眾多外國人士參觀。
展覽高度評價了傅抱石的畫作，大都會博物館亞洲藝術部部長何慕文(Maxwell Hearn)形容他是中國現代最有原創力的人物和山水畫家，是中國的“莫奈”。他對記者説，傅抱石一生歷經跌宕起伏，仍創造動人心弦的形象，發揚固有文化傳統，其藝術的個人色彩始終鮮明獨特。
展覽的大部分作品都繪于1949年新中國建立之後，顯現傅抱石如何將社會主義元素融入他的藝術創作。他未採納蘇聯式的社會寫實主義，但他1957年赴東歐考察時，運用寫意的水墨暈染技法，描繪纜車、工業城、機場和海軍艦隊，其中包括《布拉格宮圖》等代表作。
傅抱石生命最後十年裏的創作靈感主要來自毛澤東的詩詞和中國的山川景觀，何慕文形容這是“很安全的題材”，也沒有影響他的藝術創作。例如他1953年的《更喜岷山千里雪圖》呈現1935年紅軍長征中，士兵艱苦跋涉四川岷山的情景。
傅抱石與關山月合作的《江山如此多嬌》畫稿無疑是展覽的亮點，何慕文對此畫進行了詳細講解。他形容此畫是中國傳統藝術的典範，但又體現著革命元素。一輪紅日冉冉升起，顯示新中國的勃勃生機。巨作于1959年完成後，經毛澤東親筆題字，懸挂於人民大會堂迎賓廳，成為中國國家藝術的重要象徵。
何慕文説，1959年以後，紅色漸漸成為傅抱石作品中的主要基調。他在畫作中添加紅旗或紅光燦爛的天空，簡單而有效地加強作品的政治感染力。
1964年傅抱石創作的《乾坤赤圖》藉海上一輪紅球，以毛澤東詩詞《滿江紅•和郭沫若同志》為基調，“浪漫表現了共産主義世界觀”。郭沫若在此畫上抄錄了毛澤東的這首詞。
傅抱石臨終前創作的《中山陵圖》作為展覽的最後一幅作品，反映孫中山的安葬地——南京中山陵全景。此畫色調冷峻，也體現了畫家自感來日無多的悲涼。傅抱石1965年逝世，享年61歲。
傅抱石的作品在國際書畫拍賣市場上極受追捧，2010年，他的力作《琵琶行》在香港佳士得舉辦的中國書畫專場拍賣會上以7008萬港元成交。
|
