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淺表癒合 油畫 1991年
圖伊曼斯的繪畫，歷史性極強，圖像之下隱藏著許多不可見的精神寓意，包含了繪畫、歷史與人類自身的故事，通過曝光式的色彩處理和選擇性地強調或刪除視覺資訊，將主體物像與背景精簡至輪廓，賦予對象一種模糊感和暗示性。在圖伊曼斯看來，表現不幸的歷史更具價值。他通過模倣、挪用、轉譯等一系列方式，選擇性地重建圖像元素，隱晦地處理歷史衝突與問題，讓歷史事件在其繪畫中以獨特方式呈現，力圖讓觀者對歷史有更深的領悟。他在曾代表比利時參加第49屆威尼斯雙年展的作品《瓦納·科圖克（美麗的白人）》（Mwana Kitoko （Beautiful White Man)，2000年）中，描繪了一位面部模糊難辨的身著白色軍官制服的白人男子，而同時期創作的《雕像》（Sculpture）則描繪了一名奴僕打扮的非洲黑人男子，白人的“美麗”外表與黑人的內在樸素形成鮮明對比，而兩者的圖像並置，更突出了比利時對剛果殖民主義的黑暗統治的巨大諷喻，直指權謀、血腥、罪惡的殖民侵略。在當下這個紛亂喧囂的社會，圖伊曼斯用他自己的方式講述著歷史的片段，在這個意義上看，他不僅是一個畫家，更是一個歷史的記錄者，其作品有其獨特的美學內涵。
圖伊曼斯的繪畫除了受歐洲繪畫藝術的影響外，還可以看到中國傳統繪畫藝術的因素作用。《失憶症》（Amnesia，1980年）有著中國畫的橢圓形構圖，灑脫的用筆、用色，在畫的下方還寫上了三個漢字“記憶失”，更有趣的是藝術家還將一個全黑的圖像並置在旁邊，既突出了失憶主題，又別有韻致。
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