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哭泣 油畫 1989年
鍵點的畫面作為作品畫面，將人物與場景用速寫性的簡潔手法加以概括，給予觀者一種時光流動感。畫面中的隱喻性使表面的平和，因一種突如其來的事件，而變得十分離奇和懸念感，充分表現了他的繪畫是攝影、電視、電影等媒介的再延伸，所揭示的是被媒體和照片圖像所剝奪的真實，同時又保持著繪畫所特有的審美意趣。
圖伊曼斯應2002年第11屆卡塞爾文獻展之邀，特意創作與“9·11”事件相關的作品《靜物》（Still Life ，2002年），為有347×500cm的巨幅面目模糊的靜物畫，水壺與盤中的水果被藝術家放置於空曠的背景中。普通物象的主題與畫作懸殊的比例，極度放大了人們所熟悉的平凡，使之超出了慣常的視覺經驗，在被激進和喧囂包裹著的文獻展上，以不可思議的冷靜與深沉奪人眼球。正是這樣，藝術家以最簡單的方式暗示出世界理應存在的自然純潔、未遭破壞的安穩秩序，回應從天而降的恐怖對人類身心所造成的無法消除的陰影和不可彌合的裂縫。
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