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作為表達方式的藝術，它的形態和所指涉的方向是多元的。每個人選擇藝術的目的可能完全不同，一個人在藝術方面的興趣、愛好、態度和表現，並不能代表他的方方面面。而且，藝術家在每個“此時此地”的藝術表達，只是他階段性的關注、體驗、思考範圍的曲折體現，隨著情境的流變而流變。
當下所謂的“青年藝術家”，大致是指出生於1980、90年代的藝術家。他們在藝術方面所關注的問題以及具體表現，是難以清晰、準確描述的——中國各個地區的發展非常不平衡，青年藝術家成長和生活的環境差異非常大，再加上其他具體而微的複雜因素，“青年藝術家”們彼此間的差異甚至可能大於相同之處。而且，青年藝術家與“非青年藝術家”既有大致的差異，但也有很多趨同之處。
所以，就筆者目前的體會而言，只能寬泛的大致描述：與年長的藝術家相比，很多青年藝術家更加注重自己真切細膩具體的親身體會(這也讓他們彼此之間的差異度進一步拉開)，而不是看似宏大激越卻空泛的、概念化的、與自身無涉的。因為對真切具體的注重，他們在表達方式方面投入了很大的精力。在表達方式的準確度、豐富度、個人化和當代性方面，他們有了進一步的推進、拓展。這些特點，讓他們顯的獨立和多元。他們所關注的問題、領域各不相同，但如果通過交流，可以互涉。
當代藝術不是命題創作，個人志趣不宜強求。立足於“此時此地的我的感受”，是當代藝術的一個基本出發點，否則，即使再貌似宏大，也因出發點的空洞而難以讓人認同。從這一點來看，這些青年藝術家的出發點是可取的。從自身出發(即使它是瑣屑的、私密的) ，可以因其體驗和思考的真切而動人，也可以把很多問題進一步推進和具體化。但，如果以此為據索性對在全社會範圍內顯得重要的現實問題不聞不問，淡漠或隔絕自身與社會的各種聯繫，則又另當別論了。從作品所涉的範圍來看，到目前為止，寥寥無幾的青年藝術家與這個時代的重要問題發生關係，當然，這個現象本身可能就是這個時代的重要問題。
這些青年藝術家成長于由強制性政治社會部分地向市民社會轉型的時代(中國的這種市民社會，是在政府主動和適度出讓支配權後形成的)，中年藝術家們痛切的歷史記憶和政治傷疤，對他們而言是比較隔膜的。他們更傾向於關注相對而言“去政治化”、“去公共化”的私人生活領域，從個體自身的日常生活經驗出發，遠離政治紛爭，回避社會批判，疏遠抽象理想。
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