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泰特美術館的特納獎是全球最負聲望的現代藝術獎，它頒給那些並非初出茅廬，但是又尚未嶄露頭角的青年藝術家。
事實上，發現這樣的藝術家並不僅僅是學術界的事情，隨著藝術投資在國內的興起，資本也加入了這樣的行列。
一個顯而易見的事實是，那些獲得特納獎提名的年輕藝術家，作品價格立刻會上漲三分之一，而獲得特納獎則會令他的作品價格翻番，而這正是藝術品投資者追逐的經典案例。然而藝術就像薛定諤的貓，在盅罩打開之前，每個人都只是在押寶。
本週，畫廊、策展人、收藏家、投資人一起討論“狩獵”那些極具潛力的年輕藝術家是否可行。
房方(星空間總監)
當年那些年輕百萬藝術家
提及“年輕”，不禁讓人想起藝術基金的鼻祖“法國巴黎熊皮基金”。1904年，金融家們以每人212法郎的預算購買了包括畢加索在內的一批藝術家的早期作品。當年畢加索只有25歲。
1999年，如果你去北京翰海以44萬拍下劉曉東在32歲時所畫的《白胖子》，那麼你可以在2010年以3100萬的價格售出，漲幅約700%。
2002年，劉野38歲，他的《溫柔地殺我》估價七八萬，並且流拍。四年以後，這件作品在北京保利以154萬成交，漲幅200%。而今天，恐怕已經超過千萬。
2005年，曾梵志28歲，他的成名作《協和醫院》在香港佳士得拍賣。如果你當時大膽一點以120萬拿下，那麼2010年保利拍出的3416萬就歸你了。五年的時間，280%的回報。
其實，藝術品投資不見得要花費鉅資，很多時候，可能100萬就能造就投資經典。但是，判斷年輕藝術家是個技術活，需要更多的勇氣和專業知識，需要做好準備接受時間的檢驗。説白了，一百萬買青年藝術家需要的是心態。做一回天使投資人，才有可能獲得天使般的回報。
陳波(鼎藝藝術基金投管會主席)
估算年輕藝術家的資金注入量
國外投資有三駕馬車：股票、房地産、藝術品。國內這兩年相對來説股票和房地産受調控的力度都比較大，藝術品因此發展較快。
藝術品投資相對來説比較附和我們現在高凈值人群投資的意願和心態，不僅有保值的功能，還能夠不斷的增值，甚至於快速的增值，並且也能滿足心靈上的享受的需要。在這種背景下，中國藝術市場事實上還處於初級階段。今年根據銀行管理報告，差不多有59萬超過一千萬可投資資産的高凈值人群。59萬人如果按照平均三千萬資産來計算的話，就有18萬億的可投資資産總額。按照西方國家投資藝術品的習慣來看，藝術品投資通常配佔5%到10%之間。所以，保守來説，是18萬億的5%，那就可以知道藝術品投資情況了。
而這其中，青年藝術家又是最具有升值潛力的，由於其超高回報率和由此伴生的高風險，如果參考基金等機構投資者安排類似激進型投資策略在總盤子中的配比的話，則可以大致估算出未來市場中流入青年藝術家的資金規模。
任曉劍(天使收藏家)
“天使收藏家”願意買單
我和我的一些收藏朋友一開始完全是以私人收藏的形式，在正式的收藏之外，做一些年輕藝術家的收藏。但當時並沒有“天使收藏”這樣一個概念，主要還是源自一種意識上的自覺。年輕人必須要有機會，而我們則有責任提供。因為這樣的“天使收藏”也花不了多少錢，所以相比正式的收藏而言，就比較隨便，只要這些年輕人有天賦我們就願意付費，來幫助他們施展。
“天使收藏”所帶來的投資回報是繞不過去的話題。不是説我在做“天使收藏”的時候不注重投資回報，那樣説太矯情。但事實是，我對青年藝術家成長的關注遠遠大於我對投資回報的關注。如果他們最終“出來”了在藝術圈出人頭地那我會興奮的説：“你看！我沒看錯！”這是對我鑒賞水準的認可，它帶給我的快樂遠遠多於那些投資回報我並不是沒有賺過錢。
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