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造星工程中的角色分工
新藝術家背後的推手有畫商，也就是藝術經紀人、畫廊、批評家、策展人、拍賣行，雖然近年來，在中國當代藝術的語境中，由於資本洶湧而至的衝擊，前兩者正在被迅速邊緣化。
比新比快，就像歷史中的大躍進那樣，營造出來的往往是不存在的海市蜃樓，倉促上陣的後果，是價值沒有得到充分驗證就如潮水般涌現的新藝術家既讓買家在毫無準備之下不免有手足無措之感。
頂尖畫廊代理成功藝術家，但比例不到當代藝術家中的百分之一，中外都一樣，因此許多當代藝術家必須退而求其次，將自己委身於知名度較低的畫廊。
新近藝術家通常都按照一套標準模式來爭取畫廊的代理。藝術家生平第一場展覽往往都是在自家工作室或由藝術家經營的小型空間中舉行，早年的上海莫幹山路50號中聚集了大量這樣的藝術家工作室。收藏家和畫商經常造訪這樣的展覽空間兼工作室，藝術家有些就在這樣的空間裏等著，希望有主流畫廊認為他的作品能受到市場的肯定，成為他的伯樂。主流藝術經紀人的地位比名牌畫廊低一些，但是現在國內的名牌畫廊基本都由主流經紀人所把持，或者説主流經紀人基本都有自己的畫廊，比如皮力經營的Boers-Li畫廊，房方經營的星空間。從基本原則上來説，他們可以稱得上是當代藝術的把關者，負責決定哪些作品可以展出，哪些作品不能展出。一個主流畫商通常手裏會代理好幾個藝術家，多則十幾個，但目前中國當代藝術的情況，通常會跳過這個環節。用伍勁的話來説：“中國的年輕當代藝術家和資本會想盡一切辦法跳過、省略中間環節，彼此相遇。”因此，各自的角色邊界變得模糊不清，從而責任更為模糊。
一般情況下，藝術經紀人除了負責籌辦展覽之外，還向收藏家、藝術媒體以及美術館策展人推薦藝術家。而目前中國的一流策展人幾乎都不依附於任何博物館美術館的官方機制。
主流畫商舉辦的第一場展覽，是藝術家加入主流藝術圈的跳板，藝術家的作品在主流畫廊中首次曝光，並且被最認真的收藏家買下。畫廊通常在前兩三天展覽中會賠些錢，也準備好了吸收這些虧損，只希望能在以後的展覽中以及第二市場的轉售中彌補回來。
若畫廊的展覽辦得很成功，藝術家的作品就會先行進入小型藝術博覽會中露面，然後會被帶到其他城市的主流畫廊中展出，此後，藝術雜誌媒體開始刊登並討論這些作品。在藝術品市場成熟規範的歐美國家，若藝術家在畢業後一兩年之內還找不到主流畫廊代理，或者作品無法登上藝術博覽會、拍賣會或藝術雜誌，他的價碼恐怕永遠都上不去了。
方亦秀
作品《每個人的世界是否相同》
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