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全方位開放的“獨特地景”—— 當代美術館設計
現代美術館設計發展到今天，已經到了一個很成熟的階段。過去那種僅僅滿足與場館功能性以及體現建築現代感的思維已經過時了。當代美術館擁有更完整的研究場所，先進的資訊查詢系統，舒適的展室，大容量的管藏庫和開放的對外環境，它的功能比從前更加複雜而多樣。而設計則更加注重對“人性”的尊重，更重要的是將美術館建築放置在一個更大的空間——城市之中去考慮建築與城市之間的相互關係。它設計的優劣直接影響到城市的規劃與整體風貌，好的設計可為整座城市增色，甚至成為整座城市的標誌。可以説當代美術館建築在城市中，本身就是一件雕塑作品，是一件體現一個城市風貌的“超大城市雕塑”，形成了現代都市的獨特地景。
個案分析之浙江美術館
我國現代化程度最高的美術館之一浙江美術館。其館址位於杭州西湖風景區玉皇山麓, 佔地3.46hm2，建築規模25000平方米。建成後，承擔美術作品和藝術史資料徵集、收藏、陳列展示的任務。並利用美術資源開展教育推廣、學術研究、對外交流等服務項目。是由著名的設計師程泰寧設計的。
美術館位於西子湖畔，背靠著蒼翠的玉皇山麓，建築依山傍水，環境得天獨厚。建築依山形展開，並向湖面層層跌落。起伏有致的建築輪廓線達到了建築與自然環境共生共存的和諧狀態。整個建築的材料運用深具水墨畫和書法的審美趣味，整體造型又具有現代美術的動態和敏感。在不經意中見法度的中國藝術精神，抽象、變形、隨機的現代藝術手法在這裡得到了內在的融合，從而表達了浙江美術館特有的建築性格和藝術品位。最重要的是，在這個設計中，我們體會到了中國式的建築與環境的和諧與韻味。
個案分析之南越王宮博物館
南越王宮署遺址有著獨特的地理位置。它是中國唯一位於城市中心的考古遺址公園。所以，南越王宮博物館建成以保護、展示遺址和服務考古為主要目的，以出土文物陳列為輔助展示，並配合有教育宣傳、觀光休閒等功能的“考古遺址公園”。這是一種新型的博物館形式。
南越王博物館展示的主體是南越王宮以及歷代城市和建築的遺址。同時博物館本身也是一個城市的展品，設計者將博物館的整體形象描繪成一個遺址，使建築本身也反映它所展示的主體。主體建築由兩個L形大斜坡體咬合而成，兩個大斜坡從南北兩個方向的地面升起，一直延伸至建築最高點，形成臺階狀建築輪廓，仿佛是遺址從地下凸現出來，兩個箱體以相互保存的形態共同存在，組合在一起自然圍合成兩個地勢較低的開放空間以及連接著兩個節點的空間軸線。建築形體與空間呼應了城市的多維性，重檐形式的玻璃屋頂，將兩千多年前的宮殿群軸線與現代城市機理聯合在一起。
時至今日，我們仍然需要一種貼近自然的精神歸屬，當遊牧于大機械時代的剛勁壁壘，漸漸迷失的我們，拖著一顆疲憊的心重新拾落那些被丟棄許久的精神沉澱，驟然發現，真正適於我們的仍舊是來自大地的溫暖，不論我們飛得多高，依舊如一片落葉，總要回到泥土的芳香與生命進化的迴圈不息中。這就是我們現在的美術館與博物館建築設計所追求的“生態化”建築理念。回歸於最本真的生活狀態將是人類內心深處的本能需求，亦是寓于集體記憶中的精神沉澱。對於美術館建築來説，它所提倡的是一種平等化的共用：並於文化的斷層中重拾傳統，建構出更具有現代審美理念和藝術作品展示方式的設計理念。
總之，通過學習我認識到：美術館建築設計是一項十分複雜的工作。無論是對舊有場館的改建、增建，還是設計建造一所新的美術館，想要使它與整座城市和諧，使其本身經得住推敲，是非常難的一件事情。當代美術館作為人類的精神家園，不僅肩負著提高人們藝術修養和視覺體驗的責任，它更是一個城市的文化象徵。在這種情況下，就不能將美術館看成是單獨的個體，而要將周邊環境一併考慮、宏觀把握，這樣才是對環境和人類都負責任的設計。可以説當代的美術場館設計更多的是在設計一種關係，而非一個建築。有時設計中的衝突與轉機還可以相互轉化，充滿了未知性，這也構成了它充滿魅力的一方面。不管怎麼説，今天，中外這麼多優秀的美術館、博物場已經展現在我們面前。它們在城市中形成獨特的亮點，為城市增添著光彩。我們也發現，這些可愛的大傢夥越來越有“人情味兒”。在更多情況下，這些建築在與周圍群體景觀相處時採取了溫和避讓的態度，仿佛新加入到舞會的客人隨著主旋律起舞，也像蜥蜴新長出的斷尾適合本體一樣，最終成為城市的一部分。
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