| 30年前，1982年9月19日，一部由林兆華導演的《絕對信號》的話劇在北京人藝一樓的排練廳誕生。這部作品的出現正如它的劇名“信號”般的引起了轟動，為中國戲劇史上“小劇場話劇”這一嶄新的領域做出了勇敢的探索並得到成功的回報。30年後，2012年9月19日，北京人藝的實驗劇場上演了同樣導于林兆華的《論煙草有害》、《天鵝之歌》兩部小劇場話劇作品，作為中國小劇場戲劇誕生三十週年的紀念演出。
演出之前，北京人藝舉行了小劇場三十週年紀念儀式，向北京人藝導演林兆華授予“中國小劇場戲劇開拓者”榮譽證書，表彰他三十年前的同一天，以《絕對信號》為起點，對中國小劇場戲劇所做出的貢獻。這次的兩部作品《論煙草有害》和《天鵝之歌》劇本都是來自於契科夫的短篇小説，如同契科夫的一貫風格，作品短小精悍卻有著無比豐富的潛臺詞，在博得觀眾輕鬆一笑之後也能夠令人回味無窮。契科夫創造的人物內心無一不是孤獨、憂傷的，這類帶有鮮明“契式”色彩的角色在演繹上是不容易拿捏的，加上小劇場環境的因素，就更需要演員去深層次的挖掘揣摩人物、細膩完整的將其呈現。此次在演員的選擇上，我們看到的是一對令人放心的名字——濮存昕、何冰。
有濮存昕和何冰這兩大如今話劇舞臺上的兩大中堅力量加盟，林兆華在演出後的採訪中表示，“小劇場裏演出這兩部戲，不是所有的演員都可以做的”，言語中透出對兩名“愛將”的信任，兩名實力演員的表演也確實得到了觀眾的一直認可和好評。
《論煙草有害》，這是一個愛吸煙的男人在迫於妻子的強行要求而來進行的一場演講。與其説這是一場演講，它倒更像是一次離題萬里的瞎侃吐槽，因為這場所謂的“演講”自始至終只有開頭結尾才跟這次的題目“煙草有害”相關聯，剩下的時間他不著邊際地從學術論文講到鋼琴裏的臭蟲，從煙盒裏的蒼蠅講到哭窮的朋友，從右眼總跳講到吝嗇的妻子開辦學校，甚至還能從叫“哇啦哇兒”的四女兒講到身上穿了三十年的大衣……何冰將這個獨白劇中的中年男人形象拿捏得十分到位，荒誕而不荒唐，不羈卻又卒仔。
《天鵝之歌》講述了一個年邁的小丑演員，在華麗謝幕後被遺忘在後臺化粧間。在醉意中與偷住在後臺的舞臺提詞員傾訴著曾經的輝煌和殘酷的現實，進行著另一場別樣的演出……這部劇絕大部分都是在一片黑暗中進行的，只借著一根蠟燭微弱的光亮和幾個連不成句的音符的襯托下，講述著自己的黑色幽默。這是濮存昕第一次進到小劇場演話劇，像他説的那樣“我會用一種從沒用過的演法去演，得對得起這次機會”，他確實做到了顛覆自己的以往角色和演法，塑造出一個令人捧腹又透著一絲心酸的“小丑”形象。
當晚的小劇場被實驗戲劇那種專屬的濃郁感染力所包圍，局中人強烈的情理衝突和思想困惑也一波波襲向觀眾。雖然不比其他劇有精闢的臺詞和巧妙的情節設計，兩部劇只是憑藉著與週遭環境融于一體的平淡將內容娓娓道來，不僅沒有絲毫晦澀之感，而且稱得上是一次“過癮“的觀劇經歷。
《論煙草有害》和《天鵝之歌》兩部作品將於人藝實驗劇場從自9月19日起至10月7日，為觀眾帶來十五場精彩演出。
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