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上週日晚約翰·內爾森執棒中國愛樂樂團音樂會，是樂團第11個音樂季第26場、也是本音樂季最後一場演出。但在這場音樂會上，不論樂團還是觀眾，對指揮的感受都不滿意，令閉幕式演出留下遺憾。
處理簡單聲部混沌
上半場，樂團排出了全套的埃爾加作品。一方面是向倫敦奧運致意，另一方面為了展演樂團優秀音樂家們的才華，推出了《引子與快板》以及《大提琴協奏曲》(擔綱獨奏的是樂團大提琴首席趙雲鵬)。埃爾加為弦樂四重奏與弦樂隊寫作的這部《引子與快板》，對弦樂聲部樂手的技術提出了極高的挑戰。然而內爾森對這部作品的處理過於簡單化，樂曲中旋律性的部分幾乎蕩然無存，其中被作曲家稱作“魔鬼賦格”的一段，由於指揮家的手勢不夠清晰，導致混沌一片。
趙雲鵬表現可圈可點，他技術精湛，音色也十分漂亮，但也許是由於常年在樂隊里拉琴的緣故，在獨奏臺上無法將這部感情深沉的偉大作品表現得足夠動人，演奏個性太平淡。當然，對於一位極少有機會獨奏的大提琴家來説，這樣的表現可以理解。
缺乏想像不成章法
下半場，內爾森指揮的德沃夏克《第七交響曲》存在著類似的問題。這部作品表現的是捷克波瀾起伏的愛國主義，也是作曲家最接近勃拉姆斯風格的一部作品。但在表面的工整與嚴謹之下，埋藏著典型的德沃夏克式的波希米亞旋律。許多音樂評論家將這部交響曲列為德沃夏克一生中最偉大的作品，甚至是19世紀末最重要的交響曲之一。內爾森缺乏想像力的音樂處理、不成章法的手勢，樂團頻繁出現的小問題，都令這部作品的完成度打了折扣。愛樂這個音樂季的“句號”畫得不夠圓滿。
(徐堯)
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