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喜劇演員在臺前逗樂大家，幕後的內心世界卻往往偏執而苦悶。
在鏡頭前或者在舞臺上，如今的陳佩斯甚至不用説話，隨便一個肢體語言都能充滿喜感
明日，由陳佩斯參演的國家大劇院版喜歌劇《蝙蝠》首演。雖然只演不唱、戲份不多，但他卻是全劇最大的亮點。這也是他首次與國際團隊合作。
這些年來，低調的陳佩斯以每年一到兩部戲的速度進行著舞臺喜劇實踐，對於大家好奇的生活問題，他總是決絕地擋開。57歲的他計劃著退居二線、培養後備人才，他近乎偏執地躲避著物欲膨脹的當下社會，對他來説，“拿出好作品”是惟一值得去做的事。
十年前就想用高科技
新京報：和國家大劇院合作，感受有什麼不同？
陳佩斯：這部戲的表演一點不難，但工作方法我開始真有點犯蒙。我們小公司做戲是按劇本慢慢往上堆，他們是大兵團作戰，就像下棋，子兒多，佈局就不一樣，工作方法是塊狀的。好在我當過電影演員，知道塊狀的東西拼起來是什麼樣兒。
新京報：你現在仍然把所有精力都投身於舞臺劇？
陳佩斯：是喜劇，我的舞臺劇也是為了喜劇。這些喜劇的東西越研究就越有意思，它們只屬於舞臺，不屬於電影。以前我都是靠語言碰撞出喜感，現在不用了，有時候不用説話，往那兒一站，觀眾已經樂了。
新京報：你對新的舞臺多媒體技術興趣如何？
陳佩斯：現在排練都是一人捧個電腦，臺詞邊演就邊改了。高科技能完成過去完成不了的任務，它能對一個角色産生壓迫，特別好玩，我也把它當做喜劇手段來研究。十年前在中央臺做小品時我就要求做這種東西，那時候還是電視墻，不是大螢幕，而且能實現。可他們説不符合審查制度，技術做起來難、沒法改，一直不同意。
趙本山為什麼病倒了呢？
新京報：今年會有新戲嗎？
陳佩斯：現在沒有具體劇目，我們自己的戲會重新收拾一下。我年紀大了，重心不應該放在一線上，該開始注重二線工作了，比如培養後輩。我要重新學習，把遊擊戰變成陣地戰。但這有一個過程，得去學習，我要演要導還要編，有點分不開身，很多東西沒做到位。
新京報：為什麼你一個人扛這麼多工作？
陳佩斯：因為可以合作的人不多，而且有些事情是花錢辦不到的，尤其是作品。國家大劇院不是受制于沒作品嗎，要不何苦去演外國的戲！中國別管多大的劇院和團體，都受制于沒有好的原創。
新京報：趙本山做的就很大，到你這邊為什麼就這麼難呢？而且我記得你説過，年輕人包括你自己的孩子，能幹別的就不要幹喜劇，這不矛盾嗎？
陳佩斯：做喜劇很難。你看卓別林，他過世後，身邊人發現了很多剩餘膠片，大量的小品作業和草稿，可想而知多辛苦。趙本山為什麼病倒了呢？他要不難，何至於負傷呢？説回我自己，首先得有場地，這不是有錢就能辦到的；場地的硬體、租賃，劇場的運作、市場，都要操心。有了這些條件才能談到培養後輩和實戰訓練。
新京報：你沒覺得更多的觀眾渴望能經常看到你嗎？
陳佩斯：對，那也要咬牙撐過去。我不著急，關鍵是什麼時候能拿出好作品來。我不可能365天都滿足所有的人，只能用全部精力來做好一件事，哪怕十年拿出一個好作品，就已經很對得起社會和觀眾了。
新京報：大家其實都想看你再上春晚，因為現在只能看趙本山了。
陳佩斯：那就看趙本山吧。
慾望太多，會撐出毛病的
新京報：很多圈內人都有副業，但你主要還是做舞臺劇？
陳佩斯：人的精力是有限的，中年以後就做中年人該做的事兒。也有朋友拉著我希望靠名人效應做個事兒，但我要克制自己的慾望。如今是個經濟秩序和道德秩序混亂的年代，每個人的生活、處事方式也不同。我年紀在這兒了，把自己的家庭作坊做好、掌握一百來萬的小盤子、七八個演員做個兩小時的作品，能做好這一件事已經不錯了。還想再去弄這個弄那個，你不覺得慾望太多了嗎？這會撐出毛病的，至少我不行，我的能力有限！
新京報：業餘時間你喜歡做些什麼？
陳佩斯：原來爬山，現在就走路。不過我哪有什麼業餘時間！我的業餘愛好就是安靜地在家裏搞創作，就這還有些辦不成呢，一個好作品必然要經過市場和時間打磨。
新京報：但你看現在很多導演包括劇組，兩三個月就能出一個戲。你年輕時，那些小品和電影也一個接一個的。
陳佩斯：那是人家嘛！我不行，能力不足，只能用笨方法。我的戲出來後都要進行小範圍試演，根據觀眾意見改，改完再試，一遍遍重復。演完《蝙蝠》我還要重新修改。
新京報：産量不高你怎麼養公司呢？
陳佩斯：我還有廣告。我拍廣告的收入都交給公司。
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