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朝鮮大型歌劇《紅樓夢》5月亮相中國舞臺。
月色中荷花仙子起舞弄影，為寶黛的純真愛情送上祝福。
本文配圖均為朝鮮血海歌劇團提供
五月的鮮花送來春的馨香，也傳遞著中朝友誼佳話的喜訊。5月2日，當載著朝鮮血海歌劇團198名演員的專列緩緩駛入中國丹東口岸時，大型朝鮮歌劇《紅樓夢》即將登陸中國的消息便迅速通過中國各報章、網路傳播開來。
一部中國古典文學名著，一次朝鮮舞臺藝術高規格的展現，再次將中朝兩國人民的情感緊緊連在一起。
朝鮮歌劇——
演繹中國故事
5月6日晚，朝鮮歌劇《紅樓夢》在北京電視臺大劇院隆重登場。大幕開啟，舒緩明快、兼具中國韻味的旋律悠然響起，天幕上一幅幅大觀園中生活場景的五彩畫卷徐徐滾動——錯落有致的亭榭樓閣，栩栩如生的才子佳麗，使觀眾恍若走進榮寧二府的深宅大院裏。
朝鮮歌劇《紅樓夢》主要以中國古典文學名著《紅樓夢》中寶黛愛情故事為主線，這種設計與中國越劇《紅樓夢》有相似之處。近3個小時的表演中，演員們用明朗、清脆、嫺熟的演唱，輕盈、流暢、熱烈的舞步，演繹中國故事，展示朝鮮歌劇藝術的魅力。當劇情進入高潮，黛玉香銷玉殞、寶玉憤然離家時，一首《葬花吟》令場內觀眾潸然淚下，黛玉扮演者李正蘭準確把握“葬花問天”的人物情感脈絡，令中國同行稱讚不已。
與朝鮮經典歌劇《賣花姑娘》、《血海》等相比，新版歌劇《紅樓夢》更多地體現了朝鮮民族藝術的風格特色。劇中歌曲大多采用朝鮮民謠的唱法，朗朗上口。無論是獨唱、伴唱，都吸收了朝鮮經典歌劇的藝術特點，充滿濃郁的民族氣息。伴奏以民族器樂為主，輔以西洋配器，將寶黛愛情的純真和悲涼演繹得淋漓盡致。劇中有機穿插了三場舞蹈——“荷花舞”、“碟舞”和“彩綢舞”，成為朝鮮與中國傳統民族舞蹈的經典展現，尤其是月夜一場中的荷花舞，寶黛二人在花間穿梭，荷花仙子在蓮池中翩翩起舞，將觀眾帶入如夢如幻的人間仙境。
歌劇《紅樓夢》的總導演蔡明錫在接受本報記者採訪時説，從上世紀60年代至今，朝鮮歌劇發展的軌跡在這部歌劇《紅樓夢》裏都能夠找到，這也反映出朝鮮藝術工作者對歌劇表現形式理解的變化。新版《紅樓夢》主要新在有更多的管弦樂配器，更多的舞蹈，更少的臺詞以及更現代更立體的舞美呈現。為了表現大觀園中的金碧輝煌，舞臺背景幾乎幾分鐘一換，創下朝鮮歌劇中換景之最。為了更加傳神，演員們的衣著打扮、舉手投足都借鑒了中國電視劇《紅樓夢》中的人物造型。
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