從1862年起，德加開始對賽馬發生興趣，這給他提供了一些多少總算比較完整的題材。 創作于1877-1880年之間的“賽馬”就很容易看出：德加的觀察方法已經發生根本的變化。線條只是隱隱約約地顯出，沒有破壞根據明暗處理安排的色彩關係。色彩形成了統一的整體，在這個整體中，突出騎手身形的調子同顯示地平線上的房子的調子同出一轍。從這種視覺形象的統一中，從繪畫的“不完整性”中，也就産生了一種使畫中所有對象都能自由呼吸的空氣感。不錯，形體是缺乏立體感的，空間沒有表現出來，但這絕不是缺陷，因為這些因素並不影響印象的整體性。前景那個後背被畫框截去的人物，是畫家的一個不必要的獨出心裁。然而，這些騎手卻聯合併活躍了總體的設色效果，他們上衣的斑雜耀目的黃色、玫瑰色、紅色、淺藍色，同背景上的一片片綠色、藍灰色和黃灰色，非常和諧。這種效果的達到，是由於德加把人物沉浸在經過渲染的、令人容易呼吸的氣氛之中了。可以想像，他是憑記憶而不是在外光下畫了這幅畫的；但他的記憶所刻畫的，並不是抽象的形，而是“形色一體”的具體形象。大家都知道德加是一個以畫芭蕾舞女而著稱的畫家。確實，任何別的題材都未能使他如此著迷，似乎也未能使他創作出他自己的風格來，他希望能畫出空間感 ，畫出從最意外的角度去看立體形狀的印象，因此，他喜歡從芭蕾舞劇中選取題材，而不是從室外場面中選取題材。觀看排練時，德加有機會從各個方面看到最富有變化的軀體姿勢。從舞臺上面向下看時，他能看到少女們在跳舞或休息，而且能研究複雜的短縮和舞臺照明在人體造型中的效果。“等待出場”是德加用色粉筆畫的速寫之一。畫中的佈局看起來再隨便不過了。一些跳舞者，我們只看到她們的腿，另一些只看到她們的軀體。只有一個人物能完全看到，而她的姿勢複雜難辨。我們是從上面看到她的，她的頭向前低下去，左手抓信踝部，一副有意放鬆的樣子。德加的畫裏根本沒有故事。他之所以對芭蕾舞女演員感興趣，並非因為她們是漂亮少女。他似乎不關心她們的心情，他以印象主認者觀察周圍風景那種冷漠客觀的態度去觀察她們。他關心的是在人體形狀上的明暗的相互作用，是他可以用來表現運動或空間的方式。

“芭蕾舞劇場的休息室”是一幅迷人的細密畫，構圖很好，空間深度展開得也很好。古典主義的互描細緻、優美地強調了舞女的全部優美姿態。主要的調子是灰色、灰藍色、暗黃色。但當我們看夠了這幅畫之後，我們會覺得它並不是一個大作。

德加晚年把主要精力投入了女子裸體的主題。他比誰都更努力於把裸體畫從學院派傳統的禁錮中解脫出來。他不斷研究形體、光線、運動、人體器官及其作用。他企圖做一個“人—獸”的肖像畫家，但是，他對人體機器及其動作和活力的讚賞是如此之大，以致冷冰冰的理性構想在他的形象中全然消失了。不但如此，這些形象還反映了他的全部熱情，有時甚至是他的全部掙扎。

從1880年開始，德加主要是畫色粉畫。色粉畫使他能夠用素描方法畫色彩，並且在無損於素描的情況下取得豐富的設色效果。“盆浴”是一幅光與形相結合的色粉畫傑作。

十來年以後，德加畫了另一幅同一題材的畫 “出浴”，這幅畫上，粉筆線條涂得沒有那麼均勻，形體磨得沒有那麼光滑，而色彩卻更豐富、更深厚。看來，裸女就像是出現在五光十色(白色、黃色、藍色和紫色)的星雨之中似的。由此可見，德加在其創作活動中的後二十年間，不僅取得了他前所未有的豐富的設色效果，而且在創造他所特有的形體，他利用彩點克服了形體的孤立，使形體滲透在色彩的流動之中。

代表作品

* 《會計師和女兒們》(Count Lepic and His Daughters)

* 《舞蹈課》

* 《費爾南德馬戲團的拉拉小姐》

* 《調整舞鞋的舞者》

繪畫技術和雕刻技能很高的法國畫家、雕塑家。繪畫功夫很深且風格高雅，很多人望塵莫及