今天是法國著名畫家、雕塑家埃德加·德加誕辰179週年。讓我們通過簡短的視頻回顧其一生吧。

埃德加·德加（1834.7.19~1917.9.27 ），1834年生於巴黎。他出身於金融資本家的家庭，他的祖父是個畫家，因此他從小就生長在一個非常關心藝術的家庭中。中學畢業後，德加報考了美術學校，他在義大利學習義大利的藝術，特別是文藝復興時期的藝術。與此同時，他又在讓-奧古斯特•多米尼克•安格爾(Jean-Suguste Dominique Ingres，1780-1867)的一位得意門生路易•拉莫特(Louis Lamott)的畫室裏學畫。那時的德加臨摹了15-16世紀的許多繪畫和素描；當他回到巴黎時，他已經是一個學到一手安格爾畫派好手法的、功夫很深的素描行家了。這種素描是一種古典主義的素描，是一種在學院裏學習的素描(學院派)，因此，愛德華•馬奈(Edouard Manet，1832-1883)、皮埃爾•奧古斯特•雷諾阿(Pierre-Auguste Renoir，1841-1919)、保羅•塞尚(Paul Cezanne，1839-1906)在不久後都起來反對這種素描，但德加對它的態度則不同，他非常崇拜古典主義的素描。德加對素描有天生的愛好，他喜歡纖細、連貫而清晰的線條，認為這種線條是高雅風格的保證和達到他所傾慕的那種美的唯一方法。線條成了他的慾望。線上的運用上，他達到了所有安格爾的弟子及其追隨者沒有一個能夠企及的、妙筆生花的地步。

但很快，德加銳敏的理智使他覺察到一股新的藝術氣流，那就是“現實主義”。但這種理論主張放棄古希臘的美的理想，而代之以樸實、真摯地表現所見的事物。為了接近美的理想而又不脫離現實，德加創作手法就是運用乾淨的線條和運用明暗的技巧。如果要描繪現實，就必須使手法服從形象的個性化，這就是畫肖像畫。德加青年時期的肖像畫準確地表現了他對素描的信仰、優異的技巧、細膩的感覺的過分的循規蹈矩。如：油畫“貝列裏一家”描寫的是畫家的舅父母和兩個表妹。這幅畫的畫幅之大和主題之複雜，可以使人想見這一任務的份量之重。這是一個寫實的場面。但畫家在這裡未能表現出空間感，極為細膩的素描沒有表現出體積感來，和諧而溫柔的色彩(天藍色、白色和黑色)沒有達成色調效果，畫家是把全部注意力都集中在人物形象的描繪上了。人物似乎並沒有擺姿勢，但也不能説畫家是一下子就抓住了他們。畫中表現了貴族家庭文質彬彬的“良好教養”、他們的拘禮守法(畫家也是如此)、他們那種絕不輕舉妄動的不可一世和目中無人的神氣。畫家舅母的相貌表現得細膩入微，在畫家看來，這就可以代替美了，可是它缺乏生活説服力。所有的人物，正如在德加的心目中一樣，主要是喚起一種肅然起敬的感覺，這同整個油畫以其卓越的素描而令人肅然起敬一樣。這種肅然起敬的感覺是那麼強烈，以致沒有給藝術感染力留下任何餘地。我們再來欣賞一下德加在1872年新奧爾良之行後創作的“棉花收購事務所”。此畫的立意就是描寫一幅當代生活場景，是追隨馬奈和他的現實主義畫友以及未來的印象主義畫家所創造的時尚的。這是一部家庭肖像畫集，畫中的空間和環境陳設都漸次向深處展開，德加從前是未曾這樣做過的。在這一類主題的處理上，色彩往往具有重要的意義，可是德加看來是忽視了它；色彩很俗氣，譬如墻壁的紅色。此外，儘管畫中人物畫得都很像，但人物的安排完全是偶然的，因此構圖非常鬆散。德加企圖像現實主義畫家那樣畫，可是他並不相信現實主義；結果，他強調了這一題材的庸俗性。“棉花收購事務所”標誌著德加風格發展上的那個可謂學院派現實主義時期的結束。他在這一時期是做了“形式的俘虜”。但是，在德加的一些草圖中，也有一些主題和意境可以證明他在逐漸擺脫這一俘虜地位，這些主題和意境在他的創作的下一個時期得到了發展。