中産階層案例 張海鼎職業：律師 收藏方向：紫砂壺和端硯 投入資金：100萬元 入行： 我從1995年就開始收藏紫砂壺了，因為當時在無錫上大學，大學同學玩紫砂壺的很多。當時覺得紫砂壺還不錯，挺好看的，我就也參與到了收藏紫砂壺的行列了。現在我收藏的紫砂壺大概三四百把，大部分以名家的壺為主，像呂堯臣、華建、譚泉海，等等，比較遺憾的是何道洪的壺還沒有。隨著收藏時間的增長，我現在對紫砂壺的理解可能負面的更多一些。目前熱衷於對端硯的收藏，也是好朋友把我帶到這個圈子的，他幫我介紹了一些端硯大師，讓我走了很多捷徑，收穫挺多的。 趣聞： 現在很多人都喜歡買一些回流壺。中國的紫砂壺最早是由台灣、香港那邊炒起來的。文革時期的紫砂開始做花盆等實用器了。剛改革開放那會兒，香港人和台灣人有機會回大陸，經常尋找一些與傳統文化相關聯的工藝品。當時應該是80年代末，他們找到了宜興，在那裏買了一些工藝品大師製作的壺，其中也包括顧景舟、蔣蓉的壺。但是他們也做了一些不太好的事，找了一些當地的工手複製了好多相同類型的壺。有可能買一把顧景舟的壺複製出五把一起拿回香港和台灣，如今又把複製品回流到大陸。畢竟已經過去二三十年了，好多大師都不在世了，很難去鑒定這些壺的真和偽，而從外觀上看泥又幾乎都是一樣的。所以，我提醒剛入門的藏家買這類壺的時候要謹慎。我覺得這也是目前收藏紫砂壺比較有趣的一件事。 感悟： 對於紫砂的真假辨別起來還不是很難。紫砂的品種很多，現在大家都號稱原礦紫砂，其實真正的清水泥顏色是很難看的。紫砂泥之所以豐富，是因為加了很多拼配的工藝方法，讓泥更漂亮了。之前有紫砂封礦、原料枯竭等説法，也是不太準確的。儘管礦封了，但是每個工手裏面的泥和礦做幾輩子都用不完。尤其名家，存的泥都是以噸計的。新入行的工手確實沒泥，想要做壺肯定要買泥，而泥的成本在紫砂壺整個的成本裏幾乎是可以忽略不計的。所以對泥的判斷，不用去太深入地研究。到底是哪個礦的、是機器磨出來的、成土的，有沒有加化學原料等很複雜，大家也沒必要去判斷。現在我們買到的紫砂泥也都是拼配的，不用太深入地追究泥的問題。 選擇標準： 玩壺的人通常流行一句話：“看壺不看人。”這種説法在今天看來是一種不成立的説法。目前我是只看人，不看壺。除非大師自己比較有特色很難讓人模倣，否則一把壺做成一樣的是完全做得出來的。我比較喜歡方壺，一部分壺從名家手裏購得，還有一部分是很早以前是從外面收的。這就看自己的渠道了。買得多，上當的時候也是有的，積累的經驗多了，自然就能分辨出哪些壺是倣的。我之前也經歷過“看壺不看人”的階段，當時也收了一些壺，現在看起來也還不錯。例如秦志榮幾百元一把的壺我也收過好多，現在也七八萬元一把了。大師做的壺也有好壞之分。我之前上當或是不好的經歷都是因為那時沒什麼錢，能有把大師的壺在手就覺得特興奮，所以不管壺好壞，只要是大師的真品，就出手購得。現在我手裏就有好多這樣的壺，但它們其實賣不上什麼價錢。 收藏硯臺，我的收藏標準就是一定要在高手和名家手裏買。硯臺的石品好不好對硯臺的價值來講太關鍵了。我這個收藏硯臺四五年的人，對於硯臺石品還是很難辨別出好壞。一個簡便的方法就是找名家去買，名家不會用太差的石材來雕刻的。目前中産階層收藏比較高檔的的端硯大概都在幾十萬左右，七八十萬元的就是很不錯的。我覺得中産階層是可以奔著大師去的，例如，程振良、 程文。 出貨：紫砂壺我最近兩年沒有再買進了，因為我覺得是該賣的時候了，再不賣就賣不出去了。現在紫砂壺的行情還是不錯的，手裏有的該出手了。如果把紫砂壺當作商品，我覺得紫砂壺的價格是會跌的。在我的理解中，中國人喜歡紫砂壺完全是因為對藝術的鑒賞能力太差。現在做紫砂壺的工手都是傳統的，沒有創新，類似于中醫的祖傳秘方，這只能讓紫砂壺藝術越來越萎縮。另外，我很少把東西拿到拍賣會上賣，我們有一個固定的圈子，相互轉來轉去，最終留在手裏的都是自己相對喜歡的。 困惑： 儘量別自己一點一滴地摸索（包括紫砂壺和端硯），最好找些專業的人帶著做。收藏過程中走的彎路越多，損失越大，還是挺讓人心疼的，不過，找到真心帶著入門的專業人士也是挺難的。 50萬元~100萬元的資産配置： 目前，我覺得買端硯比紫砂壺值，因為收藏紫砂壺要注意的事情太多，而端硯每塊硯臺都是不同的。硯臺的材質是天然的，也不會出現完全相同的。端硯的一個特點就是需要雕刻師根據石材的形狀和花紋來設計雕刻，所以我認為它的藝術成分會高一些。買端硯，我首選黎坑、老坑的。我覺得100萬元能夠買到很不錯的，收藏的價值也挺高的。 （文/本刊記者 楊艷麗） |
