壽縣歷史悠久，曾為三朝都城，歷朝重鎮，其區域文化積澱豐厚，人才輩出，宋朝“三呂”、清代狀元孫家鼐。上世紀八十年代隨著城區建設的帷幕的拉開，位於壽春鎮南大街清代狀元孫家鼐族人後裔孫中萊老宅夾墻內，發現了一批銀製品、皮衣和“海派”畫家的冊頁，轟動了壽域書畫界和收藏界。其中，冊頁共有29幅，分別為朱偁、湯世樹、舒浩、戴錫齡四位畫家的作品。
1840年鴉片戰爭以後，上海被西方列強辟為商埠重鎮，逐漸成為東南地區經濟、文化中心，許多畫家麋集於此，靠鬻文賣畫為生，部分畫家為適應新興市民階層的需求，銳意進取，大膽革新，創造了清新活潑的繪畫風格，世人稱之為“海上畫派”即“海派”。其中代表人物主要為趙之謙、虛谷、任熊、任伯年、吳昌碩，而朱偁、湯世澍、舒萍橋、戴琴山這四位畫家，在當時應為 “海派” 二線人物，其繪畫風格和技法，雖然難以突破或達到當時代表人物的水準；但他們採用的傳統繪畫技法，豐富了當時大眾的需求及愛好，為後人研究清末至民國初年“海派”畫家的繪畫技法，提供了重要的實物史料。
朱偁（1826-1899年）生於清道光六年，卒于光緒二十五年，朱偁早年名琛，後改為偁，字覺未，號夢廬，鴛湖散人，浙江嘉興人。善工設色花鳥草蟲，別具風致，少年取法王禮而不取其貌，晚年精進，逐漸成熟，臨倣新羅山人的繪畫技法，而得其神似。
圖一絹本石榴花冊頁
畫心：36.7×29.5cm。畫中四朵石榴花置於畫心中部，在綠葉的襯托下分外妖嬈奪目；石榴花上部斜生一枝白玉蘭花，怒放正盛。兩種花相映成趣，呈現出一片生機盎然之景，喻示春光無限美好。畫中採用水墨設色的繪畫技法，用濃綠勾勒葉之筋脈，再以淡綠繪出葉面。石榴花瓣，鵝黃點蕊，用筆成熟老道頗有大家風範。畫心右題“倣白陽山人畫法夢廬”款，並鈐朱文“偁印”章。這種所謂倣某某法，其實都是明末以後開始出現的一種文人畫的表述方法，是一種自謙，並非必定模倣某家畫法。此幀雖言倣陳白陽，顯然不完全是陳白陽的用筆，更非白陽之用色。當然，畫家托古用新，亦是佳作。（全文見《文物鑒定與鑒賞》雜誌第31期） |
