|
讓智慧發光（油畫） 湯小銘
王璜生
廣東藝術機構、藝術空間和藝術生態環境，三十年來發生巨大的變化。有些經驗很值得關注，也具有很深的意味。
美術家協會系統和畫院系統一如既往地發揮著它作為主流美術的代表和有效的組織機構與創作機構的作用以及號召力。在專業創作、主題性創作、主旋律創作和群眾性藝術活動中，他們以巨大的體制力量包括組織、資金、評選、獎勵、晉陞、職稱等等，吸引著普遍的關注心態和眼光。如歷屆的全國美展、廣東省美展以及相關的評選、推“星”等活動，有效地建構了三十年來廣東美術的主流歷史。廣東的藝術界在主流創作的熱情和成果上一直是被看好的，就像最近組織的紀念改革開放三十年全國美展，廣東借天時地利與人氣之便，入選的廣東藝術家作品達一半，獲獎作品佔三分之二，可見這種主流美術在廣東的絕對吸引力和號召力，這也更可以看到廣東美術生態的主要特點和成果高度。紀念改革開放三十年全國美展的前言中這樣概括性寫道：“美術家們以澎湃的激情和由衷的讚美，以獨特的藝術形式，表現新時期的美好生活和發自內心的喜悅之情……豐富多彩的作品，突出反映了改革開放30週年中國社會的深刻變化，為和諧時代獻上一曲深情的頌歌，為我們民族的偉大復興留下歷史的印記。” 2006年廣東省美術家協會借建會50週年紀念之機，隆重進行了“50件經典作品”的推選評選活動。儘管這是一件難度極大也很容易引起爭議和不公的事，但是評選的結果，一些作品還是令人信服地戴得起“經典”這一桂冠。作為主流美術史的編寫方式，以及國內美術界和社會大眾的需求，評選“經典”作品得到了轟轟烈烈的關注。而在響應文化部“國家重大歷史題材美術創作工程”中，美協、畫院等大力發動、積極組織、認真落實，廣東被選中的作品數量按比例是算多的，成績驕人，也較出色地完成了國家交給的任務。
作為教學、研究、創作學術機構的美術學院系統，在不斷的改革和發展中，在國內排名還是靠前的。如果説廣州美術學院作為代表，借改革開放前沿陣地的春風，在國內藝術界有過輝煌業績的話，那就是“設計藝術”和以設計為龍頭的産業，以及一系列教學改革。汕頭大學長江藝術設計學院和深圳大學設計學院等，都在引入國際教學經驗、方式，在人才方面作出了大膽的嘗試，取得了不錯的效果。而廣州美術學院新校捨得建成，更使廣州美院成為了號稱世界最大的美術院校，這不僅體現了廣東的經濟實力和辦事風格，也看出了廣東的藝術教育方面所體現出來的決心和魄力。
作為研究、收藏、展覽、社會公共教育和服務的美術館系統，這三十年來的發展和成績是特別引入注目的。1976年深圳就建成了深圳展覽館，並於1987年更名為深圳美術館，舉辦了一系列的美術展覽活動，特別是“深圳藝術節”活動，成為了連接內地和港澳臺文化交流的橋梁。而1997年是廣東的美術館大發展年，在這一年中就冒出了規模不小、規格不低的三座大型美術館——廣東美術館、深圳關山月美術館和深圳何香凝美術館，隨後不久，廣州藝術博物院也建成，廣東出現了新的美術生態環境，從創作、交流、展示、美術史研究、收藏，以及公民的美術普及和素質教育等方面，都獲得了新的發展空間和新的理念以及新的活力。眾多的國際性大型展覽、藝術大師展覽，美術史研究展覽、大型策劃性展覽、跨領域的美術文化學術活動等等，為這一時期廣東的美術帶來了勃勃生機和新的時代精神風貌，從另一個角度大大地擴大了廣東美術在國內國際的影響。如出現了一些在國內國際産生巨大影響、具有重大學術分量的藝術活動品牌：廣州三年展、廣州國際攝影雙年展、深圳何香凝美術館雕塑年展、深圳國際水墨雙年展、廣東新青年藝術大展、廣東美術館新青年藝術論壇、深圳美術館美術批評論壇、中國人本：紀實在當代國際巡迴展等，有效地推動新一代年輕藝術家和學者以新的藝術形態和藝術觀念介入廣東新文化的發展，也將廣東的美術、學術力量和影響推上國內國際的新臺階。
而民間藝術空間的出現也為廣東的文化生態帶來另類生機。以交流當代文化的名義而創辦的博爾赫斯書店（空間），有效地成為本地乃至國際文學藝術家交流的空間。2002年之後“維他命”藝術空間和“PARK19”、“LOA345”等藝術空間的出現以及近期的“廣東藝術新勢力”展覽現場（酒吧及畫廊），無論這些空間注重藝術推廣還是注重藝術交流，都給廣州的藝術帶來了新的變化和影響，成為支援和在一定程度上推動當代藝術發展的線索。而深圳的OCCT藝術中心和時代美術館在當代藝術的學術規範化工作方面以及策展、研討、出版和國際交流都作出了備受矚目的成績。（作者係廣東美術館館長，本文有刪節） |
