亨利·摩爾失竊的雕塑《斜倚的人形》(資料圖)
最近有一則刊登在英國報章內頁的新聞，不留意看還以為是一般刑事案，卻是近代藝術史上一條深刻的疤痕。警方相信著名英國雕塑家亨利·摩爾在2005年遭盜竊的一座銅像，已被熔成廢鐵出售到中國。
亨利·摩爾愛雕人體，尤其喜歡把女人身體加以藝術扭曲，雕得歪歪斜斜。新加坡華僑銀行就收藏了他的其中一座《斜倚像》，和消失的銅像屬同一個系列。
新聞中提到的數字是重點。不見的銅像重兩噸，長三米高兩米。盜匪如何在避人耳目的情況下運走巨型雕塑是個大謎題。價值300萬英鎊的藝術品，淪落為少過1500英鎊的廢鐵，更讓人無限唏噓。
藝術無價。但打從人類懂得欣賞藝術那天起，藝術就不曾和金錢脫離關係。歷史上的天才藝術家如西班牙的委拉斯貴支和義大利的提香都靠皇室育養。如果沒有教廷教皇的贊助，米開朗基羅也難完成西斯廷禮拜堂的壁畫。
記得去年9月的倫敦，當次貸危機成為媒體焦點在街頭巷尾引起恐慌的同時，“新英國美術”代表人物達明·赫斯特(Damien Hirst)的作品卻在蘇富比藝術拍賣會中以111464800英鎊的拍賣總額創下空前的紀錄。
如果藝術也有《福布斯》富豪榜，赫斯特毋庸置疑穩坐龍椅寶座。他的作品以聳動聞名，腐屍味很重，鯊魚和牛等動物的死屍都是主角。個人不是赫斯特的粉絲，總覺得藝術一旦銅臭味太重，容易流失創作的本質，轉移公眾視線。鑲金的牛屍和鑲鑽的骷髏，也許是赫斯特對藝術商業化的一種聰明自嘲，但如今人們只談論他的作品鑲了多少K金多少卡拉鑽石拍賣額達什麼天文數字。他用甲醛溶液浸泡動物屍體要表達的是什麼，已無人問津。
藝術有價。令人遐思的是，既然竊取摩爾雕像的是富有組織性的藝盜集團，為何不把雕像售賣給收藏家，而寧可小賺賣到中國去？盜賊不識貨也許是最簡單的解釋，但我猜想他們或許是一群地下藝術家，因看不過眼赫斯特等藝術明星的商業手段，而決定以盜竊藝術品做一場行為藝術表演，對當代藝術的消費主義作出最大的諷刺。
藝術無價。價值連城的藝術品，被熔化成廢鐵，滿足新興超級經濟體巨大的工業胃口，也還能賣個1500英鎊。已故的摩爾前輩如果在世，會不會一笑置之？
(摘自新加坡《聯合早報》 作者： 沈幗英）
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