電影享有“裝在膠片盒裏的大使”之譽，作為文化的重要媒介，能夠形象地展現各國的社會風貌和人文底蘊。隨著中國等國的新興電影産業快速崛起，世界電影呈現出全球化和本土化衝突、融合、並存的狀態。從世界電影格局而言，秉有東方色彩、具有新興力量的電影孕育著新的機會。
“新絲路”電影橋是近年國家廣電總局制定的“新絲路”影視工程的一個重要組成部分，如何用好“支點”和抓手，也有策略可循。
自2018年創辦以來，“一帶一路”電影周已經成為上海國際電影節一個極具特色的重要單元
其一是合作拍片，應該涵蓋市場開放、眾籌合資、技術互用等，題材最好是跨國的，再配以國際陣容，聯合攝製，對等行銷，互利營收，以積極推進中俄、中伊、中泰、中非、中東歐等合作。“一帶一路”沿線有東南亞、阿拉伯世界、斯拉伕世界、地中海和非洲等幾大板塊和文化毌體，仔細研究每個版塊的文化特點，才能合拍出契合特定文化毌體和受眾審美趣味的影片來。其二可加強沿線國家電影的巡展，推進沿線國家電影人互訪和學術研討等，要繼續辦好一年一度的中美電影節、戛納電影節的“中國電影之夜”、威尼斯電影節的“聚焦中國”以及沿線國家的中國電影巡展等，另外，要發揮優勢，為戰略支點國家提供合拍資源和電影人才，向這些國家輸出的中國影片及電視劇，要優化譯製和放映工作，比如邀請這些國家觀眾喜愛的演員配音。
在“一帶一路”的電影合作中，與金磚國家的合作尤為重要。2017年金磚國家廈門峰會上，五國名導聯合拍攝的《時間去哪兒了》被譽為“里程碑式電影”，為金磚機制的“三輪驅動”又注入文化的推動力。中國是全球最具潛力的電影市場，俄羅斯電影有著輝煌的歷史，巴西是南美電影大國，印度觀影人次30億，南非影片多次捧得國際電影大獎。五國如能集合資金、人力和技術，拍出五國民族特色的佳片，或能牢牢搶住人口占全球四成的電影市場。
《特拉維夫在燃燒》男主演卡伊斯·納塞夫公路片新作
中國電影“發祥地”上海位於“新絲路”節點上，這幾年來在經貿合作、基礎設施建設、科技教育乃至文化交流等方面都走在前列，作出良多貢獻。如今“新絲路”電影橋業已啟動，上海積極參與，發揮“橋頭堡”作用。
海納百川，上海電影也一直有著海派風範。記得上世紀50年代上海曾舉辦亞非電影節，許多亞非電影人、包括納爾吉斯（印度）、法·哈瑪瑪（埃及）等大明星蒞臨，上海影迷有幸觀看到印度的《流浪者》《兩畝地》、墨西哥的《躲藏的激流》、巴基斯坦的《叛逆》等佳片，其影響力遠超如今在法國南特舉行的亞非拉電影節。隨著“一帶一路”國家影片的引進，上海影迷的目光也從好萊塢大片轉向中小國家優質影片，藝術電影聯盟展映的各國文藝片一票難求。上海電影人也從中得到啟示，擯棄了好萊塢的套路和商業化做法，“一帶一路”將為上海影壇的百花齊放作出成就。
義大利國寶級演員索菲婭·羅蘭的回歸之作《來日方長》
在推進與沿線國家電影合作中，上海國際電影節做得相當不錯。它竭盡誠意廣邀沿線國家影片參賽與展映，今年在疫情尚未完全平復的情況下，仍有113個國家報名4443部影片，比2019年增加479部，為歷屆最多。入圍主競賽單元的13部影片中就有7部是沿線國家的。為了讓沿線國家更廣泛深入地開展合作，上影節除了常設國家電影展單元外，還舉行國別推介活動，在市場展設立“一帶一路”主題館等，邀請了多個沿線國家的電影機構代表共同簽訂“一帶一路”電影文化交流合作機製備忘錄。6月11日揭幕的第24屆上影節設“一帶一路”電影周，集中獻映20部題材風格迥異又具人文特色的優質影片，有描寫白俄羅斯詩人傳奇一生的《詩人庫帕拉》，還有86歲義大利國寶級影后索·羅蘭的回歸之作，描寫集中營倖存的妓女和孤兒情誼的《來日方長》等。為擴大影響，從中挑出6部參加首次舉辦的長三角放映活動，讓杭州、寧波、南京、蘇州、合肥六地觀眾一起踏上“一帶一路”光影之旅。
上影節順勢而為，正將“立足亞洲，關注華語”升至為“立足亞非，面向全球”，相信由中國主導的，“一帶一路”沿線國家共築共用的“新絲路”電影橋，將為世界電影和中國電影翻開新的篇章。（嚴敏）