耗時兩年
上百道工序“熬成”一琴
本次參加比賽的中提琴，是王妍力從2015年開始製作的。每年假期，她都會到義大利進修制琴技藝，導師提出可以嘗試參加歐洲的比賽，當時恰好一個同事也缺把琴，王妍力便開始準備。
一把優質的手工提琴，要經過上百道工序打磨。王妍力説，每個細節都至關重要：面板所需木料是自然乾燥十年以上的優質魚鱗雲杉，而背板多用楓木，硬度、濕度的細微差別都會有影響。僅厚3毫米的面板，全靠手感，一點點用刮刀從木板上刮下細碎的粉末，再區分不同厚度時面板達到的共振音效。除了木料密度不同，敲擊位置不同，都能聽出音域高低，留聲長短。“比如説，以前尾繩多用羊腸，後來改進後有人選用了尼龍材質的，但是用著會發現還是羊腸效果好些。”
王妍力工作臺墻壁上，挂滿了讓人眼花繚亂的工具，王妍力説，這還不到全部的十分之一。光説刀，平刀、銼刀，長的短的，粗的細的，尖的圓的，沒有固定的工具模板，都是靠制琴師買回鋼片自製。
花了2年時間，王妍力精心打造的中提琴終於在參賽前完工了。
形美音靚
專業評委不放過0.2毫米“缺憾”
2月1日，王妍力的提琴亮相比賽。每一把提琴的評分，都異常細緻和嚴苛。光是音質評比環節就比了三輪，從較為空曠的室內、現代會議室到建於十七世紀的音樂廳，不同的環境場合，鑒別不同提琴的微乎其微的音質表現。比賽中，義大利專業評委，來自提琴製作世家的Morassi先生，尤其偏愛王妍力的琴，稱其無論是製作工藝的精湛，音質音色的突出，完美還原了提琴之鄉義大利米蘭學派的風格。尤其讓Morassi先生稱讚的是，王妍力對琴形做了細微調整，腰部故意收得更窄，把原本比較方的棱角改得更圓潤靈動。
但專業評委的嚴苛也不容忽視——Morassi先生提出，由於視角特點，琴角部分應該比琴邊厚一點，王妍力製作的琴角，應該是再厚上0.2毫米。“單薄了一些，跟你一樣。”Morassi先生微笑著，用瘦瘦的王妍力作比喻。
展出中還有一個有趣的插曲。當地媒體對制琴師們提出，能否有人可以演示一番，但提琴製作和演奏，其實是完全不同的領域，許多制琴師並不善於演奏。有多年專業提琴演奏經驗的王妍力一曲終畢，掌聲雷動。（記者 于遵素）
