2017年4月，李曉洋在河北石家莊毗寺壁畫修復現場。
文物保護專家李雲鶴先生今天依然在文物修復現場工作。李波/攝
如果要算工齡，敦煌研究院年輕的壁畫修復師李曉洋可以從學齡前算起。出生於1989年的他，沒上學就跟著修了一輩子壁畫的爺爺李雲鶴到處跑。只不過那時候，爺爺修著，他看著。現在，85歲的李雲鶴還堅持在一線，年輕人也成長起來了。
4月的一天，李曉洋跟著也是敦煌壁畫修復專家的叔叔，到河北曲陽彙報第三屆“全國優秀文物維修工程”，李雲鶴帶隊的河北曲陽北嶽廟壁畫保護修復項目入選，但李雲鶴沒來——他忙著在瓜州榆林窟主持修復項目。在接受中國青年報·中青線上記者專訪時，李曉洋説：“有一句話特別好——什麼是工匠，就是時間。”
壁畫修復第一課：和泥巴
2011年，22歲的李曉洋剛剛從國外留學歸來，就進入敦煌研究院，成為一名壁畫修復師，工作後的第一課，是學習“和泥巴”。這對一個手工基礎只有小時候拿小木條拼小汽車的年輕人來説，並不容易。
“壁畫修復太細緻了，我們隊裏不雇工人，什麼活都要自己做。”李曉洋介紹，大部分地區製作壁畫地仗層（記者注：壁畫由三個部分組成，壁畫的支撐結構——墻壁或岩壁，地仗層——又叫灰泥層，顏料層）的原料都是當地取土，修復師們本著“最小干預、最大相容”的原則，修復材料必須要和原有的材料最大限度保持一致。
這用行裏人的話來説，就是要“掌握泥性”——泥的乾濕度怎麼樣，什麼乾濕度能做什麼東西，一層泥補上去多久才能接著補下一層，泥裏沙土和纖維的比例……經驗豐富的修復師，只需拿一把小修復刀在泥上劃一下，就能知道這泥合不合格；而修復大師只要拿手一摸，就知道這泥的比例如何。講到這裡，李曉洋不好意思地説：“我還做不到。”
在工作的前兩年，新人李曉洋跟著9人組成的修復小組到甘肅甘谷大像山，不能也不敢直接上手修國寶，就給組裏打下手——和泥巴、剪麥草（記者注：麥草是做地仗層的纖維材料，需要剪成一公分左右長）。“這對我其實也是好事。我是比較好動的人，業餘愛好是戶外運動；而修復壁畫特別安靜。和泥巴就能讓我動一動，搬搬泥巴，加加水，讓師傅摸一摸，師傅説不行，我就接著加水和……這段過渡時期，我見識了壁畫修復，也磨了性子。”
由於人才緊缺，敦煌研究院的壁畫修復師們不得不滿中國跑著修。工作到現在，李曉洋已經跑了甘肅甘谷大像山、河北曲陽北嶽廟、河北石家莊毗盧寺、山東泰安岱廟……一個地方一待就是一兩年，兩地無縫對接，沒有一年是閒的。
當然，李曉洋“和泥巴”的水準也是與日俱增。在修毗盧寺壁畫時，一個當地人問他們：“你們修復用的泥和老泥能結合嗎？上世紀80年代有一些民間自發的修復，那會兒補上的泥和老泥很快就分層脫落了。”事實證明，敦煌團隊做的泥，結合非常好。
壁畫修復師們不分工種，每個人都要掌握修復的每個步驟，在任何人離場的情況下，工作都不能停。“幹這行，又是泥匠，又是木匠，又是電工，還要懂力學，該懂的都要懂。如果現在把一個文物本體擺在我面前，讓我修復，能不能從頭到尾做下來？我還是沒把握。要做一個合格的文物修復師，我還需要更多時間和經驗。”李曉洋説。
