日前，記者在青創會上見到了鐵凝，你很難把她和那些風華正茂的青年作家區分開來。顯然，鐵凝的創作青春也和她的生命青春一樣保持著旺盛的活力。正如她的《玫瑰門》《永遠有多遠》《大浴女》引起人們的普遍關注。下面是鐵凝的自述。

    創作是因為有話要説

    我創作的起因，許多年來，被人也問過無數遍了——也沒什麼特別的追求，首先就是自己感覺到有話要説，具體説話的方式就是小説要表達對這個世界的基本看法。經過一段時間的創作，似乎仍能證明自己的創作意識和實力，也就這麼寫下來了。

    寫作需要老實的情感

    我認為寫作還是需要一种老實的情感。那天我和一個作家聊天就談到了，我看到一些小説就常常提醒自己要保持清醒的頭腦。我希望在有些讀者看來，在我前後反差很大的作品中，能看到骨子裏最本質的東西。這種情感我現在也是一直在追求著的。我認為文學還是要給世界帶來一些溫暖——要有體貼人生的成分在裏面。

    作品是作家和讀者的交流方式

    我沒有一些特別的想法，我只是在某一個時期想把自己內心貯藏的東西寫出來罷了。包括這個《永遠有多遠》，我當時也不是特別想為北京的讀者寫的。我尊重我自己內心的情感，其實這個故事在我內心也存在許多年了。這小説意外獲得了一個獎；小説本身的故事也牽動了許多在北京衚同里長大的女人們的情感。至於根據同名小説改編的電視劇我沒看到。只是看了幾集東西編劇的小説本子。我不想介入影視創作，《永遠有多遠》和《大浴女》我只是賣了版權，編劇我是不參與的。

    　河北作家群未受我影響

    雖説是河北作家群體，但每個人還是有每個人的特色，相互所敘述的故事、所掌握的素材也不盡相同。比方説，三駕馬車他們都同時出來，他們的創作特點都是快速敏銳地反映我們現實生活中一些迫在眉睫的問題，他們很勤奮、作品也寫得很多，在社會上也引起了很大的反響。但他們三個之間所選取的故事題材，所描寫的角度還是不一樣的。而且在三駕馬車之外，另外的一些河北作家，其創作更是各有韆鞦。此外還有一些更年輕的作家，比如説阿寧、劉燕燕、李昊、劉建東，他們的作品都在《花城》和《收穫》上發表，很受關注。他們不是外人看河北那種小説的樣式。

    我不想步入寫作歧途

    我認為我們現在的創作形式比較大，內容比較少，技術比較多，情感比較少。這是我在閱讀中發現的一個現象，我自己不希望我在寫作中步入這樣的歧途。寫小説的人如當不了一個家，就起碼當一個匠，匠是什麼呢？就是手藝，鞋匠、鐵匠、木匠，他們都是了不起的。小説創作看開了也是許多手藝中的一種。我要成家，首先就要當好這個匠。我所説的大老實是在這個意義上的。

    當最後記者問到鐵凝近期的創作時，她説可能還要寫一個長篇，不過書名不能透露。

    北京娛樂信報 2001年6月4日