一、體現先進文化前進方向的要求，謳歌中國共産黨和老一輩無産階級革命家的豐功偉績，表現改革開放和現代化建設的火熱生活，展示中國人民艱苦奮鬥的業績，唱響了時代主旋律。《少奇同志》以人民解放軍進軍東北拉開解放戰爭序幕的歷史事件為主要內容，展現了劉少奇同志在革命戰爭年代對中國革命的重要貢獻，生動刻畫了劉少奇同志果敢睿智、實事求是的戰略家風度和人格魅力，熱情歌頌了老一輩革命家運籌帷幄、決勝千里的英雄氣概。《東北抗聯》以青年趙林和白秀英、白秀珍姐妹倆在日本鬼子入侵東北後的悲歡離合構建故事，以趙林的成長經歷為主線，全景式地展示了東北抗聯在黨的領導下創造的英雄業績，頌揚了偉大的愛國主義精神和浴血奮戰的犧牲精神。《我親愛的祖國》以我國著名科學家錢學森、華羅庚、錢三強等為原型進行創作，通過三代知識分子震撼人心的科學生涯、一波三折的人物命運、可歌可泣的愛情故事，謳歌了他們的拳拳赤子之心和為祖國奉獻青春與才華的高尚情懷。《帕米爾醫生》以感人至深的細節，展現了主人公吳天雲紮根西部邊遠地區，為少數民族服務的崇高思想境界和無怨無悔的獻身精神。《鷹擊長空》圍繞“打得贏、不變質”這個主題，描寫了我空軍部隊的現代化建設，展示了當代飛行員在社會變革中人生觀、價值觀的碰撞，歌頌了人民軍隊對祖國和人民的熱愛和忠誠。《今天是個好日子》、《莊稼院裏的年輕人》、《太陽不落山》等作品，反映了發生在偉大祖國廣袤鄉村的變遷，特別是展現了幾代農民在精神世界發生的巨大變化。《仰望崑崙》、《炮娃》、《中國儀仗兵》等軍旅題材作品，以生動活潑的形式，鮮活充實的內容，反映了年輕的軍人在部隊大熔爐裏經受錘鍊、茁壯成長，表現了軍營生活的勃勃生機、人民軍隊的嶄新精神風貌。

    二、革命歷史題材創作有了重大突破，以《長征》、《日出東方》等為代表的電視劇，把這類題材的創作推進到了一個新的水準、新的階段。首先是同類題材再度創作上的出新。人們曾經用過多種文藝形式，對建黨初期和長征這段歷史的幾乎每一個重要階段都作過表現，其中許多重要歷史人物和事件在以往的創作中都有所涉及。兩部電視劇在遵循基本歷史主幹的基礎上，充分運用新的史料，對長征和中國共産黨的誕生、成長做了系統全面的再現，進行了新的藝術創造。其次是在表現歷史生活的廣度上出新。《長征》既寫了我工農紅軍，也寫了對立面的反動集團，既寫了上層，也寫了基層，吟就了一首波瀾壯闊的恢宏史詩。《日出東方》寫了“五四”運動前後的國內社會背景，也寫到了共産國際與中國革命的聯繫，描繪了一幅中國革命的壯麗社會圖景。創作者本著實事求是的精神，對他們掌握的豐富史料進行深入細緻的綜合提煉，使作品表現出濃厚的民族文化氛圍。

    三、貼近生活，貼近群眾，直面現實，直面人生，表現出強烈的現實主義精神，體現出鮮明的時代內涵。去年的電視劇創作，現實題材的創作依然佔據著大多數。在這當中，出現了一批直接反映改革開放和現代化建設生活的優秀作品，如反映一個城市改革發展的《忠誠》、表現農村基層移民工作的《蒼山如海》、反映國有企業改革的《楊總正傳》、反映農村幹部一心為民、帶領老百姓致富的《黨員金柱有點忙》；涌現了《大法官》、《仗義執言》等反映法制建設實踐、塑造新一代法官和律師形象的作品；産生了《嫂子》、《有愛的日子》、《嫁到非洲》等普通人創造美好生活、追求真摯愛情的作品；創作了一批在充分肯定社會發展主流的同時尖銳觸及社會生活負面現象和深層矛盾的作品，《大雪無痕》和《紅色康乃馨》就是其中有代表性的作品。這兩部作品都表現了反腐倡廉的主題，情節性、故事性、懸念性很強，矛盾衝突激烈，人物內心世界刻畫細膩，社會負面現象的揭露和批判有力，弘揚了社會正氣，給人以信心和力量。

    四、整體創作水準進一步提高，作品思想性、藝術性和觀賞性統一的程度進一步提高。一是許多作品生活積累厚重，構思孕育成熟，文學基礎紮實，劇本所提供的思想、故事、人物水準都較高。《長征》是劇作者在其著作《長征中的毛澤東與周恩來》已有思考基礎上，結合大量新的文獻檔案和黨史研究新成果進行創作的。《日出東方》和《大雪無痕》的創作起始，就把小説和電視劇本結合起來週密考慮。《忠誠》的原作是一本在文學界有了定評的小説《中國製造》。《天下糧倉》的劇本是編劇多年研究的結晶。二是作品塑造出了一些個性迥異的人物，給影視藝術畫廊增添了新的藝術形象。《日》劇以大量的歷史事件和細節，推出了一個不為人們熟悉的，知識淵博、才華橫溢、勇猛剛強而又落拓不羈的先驅者陳獨秀的形象，這是該劇的一個重要價值和貢獻。《一代廉吏于成龍》裏剛正不阿、機敏幹練、悉心撫民、兩袖清風的古代清官于成龍，《警察“李酒瓶”》裏的有很多突出優點又有一些小毛病的普通警察李久平，《公家人》裏的敬業、執著、甘於奉獻的廣播站長金佔林，《黨員金柱有點忙》裏的開朗、幹練、樸實的鄉黨委書記黃金柱等，這些鮮活藝術形像是作品“三性統一”的重要體現，也是去年電視藝術的可喜收穫。三是拍攝製作水準有了較大提升。《一個生命的倒計時》影像結構新穎獨特，在以紀實手法表現真人真事的創作上，有創新之處，形式選擇和內容表現結合得巧妙完整。《相依年年》拍攝畫面精美，後期製作流暢考究。《康熙王朝》、《天下糧倉》和《大宅門》等作品在場面調度、美工置景、演員表演、氣氛營造、電視製作等方面均取得了很好的效果。

    五、電視藝術樣式、風格多樣化的特徵越來越明顯。特別是在電視喜劇、短劇、系列劇等的創作上，給人留下了深刻的印象。《兵哥兵妹》利用喜劇的形式，反映軍人生活，不僅使人物、場面、動作、氛圍充滿了喜劇因素，使觀眾得到了愉快的藝術享受，而且很好地展現了新一代軍人以及轉業軍人的風采。由文學名著改編的長篇電視劇《淘金記》，在完成由文學向電視轉換的過程中，充分保留了原著的故事、人物和基本精神，也充分保留了原著的喜劇幽默風格，讓觀眾領略了四川方言喜劇的韻味。百部電視短劇《咱老百姓》在長篇電視劇播映佔優勢的條件下，以電視短劇集錦的方式，把反映普通百姓日常生活和喜怒哀樂的各種短劇作為一個整體來規劃創作、安排播出，取得了很好的效果，受到各方的好評。系列劇《重案六組》，環環相扣，節奏緊湊，敘述了故事，塑造了人物。《其實不想走》描寫當代校園生活，在青春劇的拍攝上做了新的探索。《閒人馬大姐》、《老娘舅》、《七彩哈哈鏡》採用開放的結構，使故事內容與現實社會生活同步，邊拍邊播，發揮了電視藝術快速反映生活的優勢。

    考察去年的電視劇創作，的確取得很大成績很大進步，同時也存在一些明顯的不足。一是部分作品在文化觀念上存在偏頗，在反映歷史生活時展示了一些落後文化，沒有很好地進行分析和評判。二是部分作品為了追求收視率，存在媚俗化的傾向，品位不高，情趣不高。三是農村題材的作品和拍給農民觀眾看的作品不多。四是拍給少年兒童看的作品明顯偏少等等。這些問題希望能夠引起大家的關注，並在新一年的電視藝術實踐中努力克服，逐步解決。

    《人民日報》 2002年03月03日