新年之際，國內首個以戲劇為主題的文旅小鎮，也是少有的拿地方戲曲劇種命名的特色小鎮“越劇小鎮”，在中國女子越劇誕生地浙江嵊州施家岙村，迎來第一批客人。這意味著發祥自嵊州、繁榮在上海、傳播于全國、影響至海外，位列五大劇種之一的越劇，經過百餘年的開枝散葉，在精神原鄉有了探路下一個百年的根據地。越劇表演藝術家茅威濤評價：“這對未來劇種的發展提供了無限可能性。”

越劇還鄉問道，不代表越劇小鎮的目光局限在越劇，相反，它有關乎中國文化藝術的遠大理想。去年3月，越劇小鎮總規劃師、戲劇導演郭小男召集來自12個國家的多名藝術節總監、戲劇專家，在小鎮舉辦首屆“國際戲劇小鎮聯盟論壇”，借國際經驗與視野，議文化抱負與擔當。

坐落于剡溪之畔的越劇小鎮，依託嵊州境內萬年小黃山、千年唐詩路留下的文化積澱，以及秀美壯闊的自然風光而建。小鎮的遠景規劃，是在保持天然山水田園風貌的基礎上，打造集戲劇、文化、生活于一體的生態園區，以越劇為核心，以包含戲曲、話劇、舞蹈、曲藝、音樂劇等在內的常態演出為支撐，以三大劇場、戲劇工坊、藝術教育、非遺體驗館、工匠藝術村落等為板塊，吸引全球藝術家與觀眾到此聚集。

其中，旨在恢複國人傳統觀劇習慣、傳承民族審美與演劇意義而興建的古戲樓，雕梁畫棟古香古色，是被統稱為戲劇工坊的十余個中小型戲劇場的核心。未來，在越劇、梨園戲等非遺劇種之外，全國亟待保護與拯救的劇種比如新昌調腔、寧海平調等，也會在這裡輪番亮相。

開園幾日，越劇小鎮文化藝術與生活方式相結合的建構，初見成效。由竺小招、茅威濤等越劇名家組成的超強演員陣容，復現了越劇史上具有特殊時代意義的《山河戀》“送信”篇章；浙江小百花越劇團、上海越劇院等十家頂尖越劇院團聯袂回歸，演出了經典越劇《柳毅傳書》《梁祝》《追魚》等的摺子戲。走上吊橋，遠眺越劇演員順水泛舟，近百年前越劇女子沿著剡溪乘坐烏篷船來到上海，唱紅十里洋場的歷史似在眼前。此外，還有木偶、評彈、皮影、青瓷甌樂、嵊州吹打、幹漆夾苧等非遺文化的展示，以及來自俄羅斯、澳大利亞、西班牙等國的表演團隊奉上高空舞蹈、蔬菜樂隊演奏等精彩節目。隨處可見的藝術之魅引人駐足，俯拾皆是的生活之美令人流連。

古今中外文化在越劇小鎮的碰撞交融，無疑能為越劇這門從鄉野泥土中走出、善於集眾家所長的藝術，提供全新的創作靈感土壤。越劇小鎮在嵊州原有的越劇藝術學校的基礎上打造的女子藝術學校，則為越劇的可持續發展源源不斷輸出人才。

比起京劇、崑曲等有兩百餘年乃至數百年發展歷程，講究繁複規矩的劇種，具有天然生活化底子的越劇因為沒有歷史包袱，百餘年來一直像個無所畏懼的年輕人，常常採集其他藝術形式的優點“拿來我用”。上世紀40年代，被稱作“越劇十姐妹”的袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟等人，從話劇、崑曲、中外小説、好萊塢電影中汲取營養，對越劇的題材、唱腔、服裝、舞美等靈活改良，對程式化的動作刪繁就簡，使越劇與時代接軌，不為才子佳人的故事所囿。1947年，“越劇十姐妹”為了反對舊戲班制度，籌建新劇場和戲校聯合義演的《山河戀》，便把法國作家大仲馬小説《三個火槍手》的故事，嫁接到《東周列國志》記載的梁僖公頭上。此前，袁雪芬還曾把魯迅的短篇小説《祝福》改為越劇《祥林嫂》。越劇這一時期的變革經過，在謝晉以袁雪芬為原型人物拍攝的電影《舞臺姐妹》中，有較為清晰的説明。

浙江小百花越劇團1984年成立後，郭小男、茅威濤以袁雪芬等前輩為榜樣，通過突破越劇題材、表現手段的局限等方式，不斷擴展越劇的邊界。他們取經的範疇從中國民間故事到湯顯祖、莎士比亞、魯迅、谷崎潤一郎等古往今來國內外名家的名作，從布萊希特的間離手法到電影蒙太奇手段，推出《陸游與唐婉》《春琴傳》《孔乙己》《江南好人》《寇流蘭與杜麗娘》等作品，甚至拍攝多部越劇電影，令越劇披上或詩意或時尚、或厚重或淒美的外衣，吸引眾多年輕觀眾成為擁躉。

紮根雖然剛剛起步卻自帶戲曲藝術優勢、正快速吸收東西方多樣文化養料的越劇小鎮，越劇的面貌勢必又會煥然一新。而隨著後續項目的不斷完善，以戲劇為核心、以山水為承載的越劇小鎮，應該也能帶來創新、現代的戲劇文化業態。期待這個用人文色彩滿足人們對鄉間生活嚮往的“夢裏桃源”，可以傳承與發揚中國文化與藝術的根脈，“不負江南”。