篠原派最早的起源是？
奧山信一（教授）：坂本一成先生、長谷川逸子先生、伊東豐雄先生他們三個被稱為筱原學派。最早的出處是在1979年，日本有一本名為《SD》雜誌上，這本雜誌當時要做筱原一男先生的特輯，在這個專欄裏面第一次出現了筱原學派的説法。其實當時這篇文章是一篇專欄，把他們稱為筱原學派的其實是當時非常年輕，還在讀博士的隈研吾等。其實在《SD》的專欄出來以後，筱原學派在日本還是一種口傳，還沒有一個正式的定義，一直到1996年出版的建築詞典《A History of Architecture》，在這個詞典的2.0版本裏，筱原學派被正式記載。在筱原學派當中，坂本一成，伊東豐雄，長谷川逸子三個人的名字也在列索引當中……

您認為中日建築之間有什麼異同的地方？
奧山信一（教授）：首先是代表筱原一男先生回答這個問題，什麼建築是好的，什麼建築是不好的，這是一個難以回答的問題，所以我想針對上海的這個城市來做回答。東京的整個城市的歷史有四百多年，上海在整個中國五千年曆史裏面，它的發展可能也是最近的幾百年。另外，東京和上海都是亞洲裏面最繁華的大都市，可以説在世界上也是非常有名，活躍，多樣性共存的一個城市……

因為日本地域的問題，所以很多日本的建築師都有小住宅的作品，包括筱原老師的作品也一樣會出現，那住宅建築是否會有對日本建築師的思想是有一定幫助或者説很深的影響？
武田光史（筱原一男研究室擔任助教多年）：住宅這麼小尺度的建築設計對日本建築師的影響的確，是很深刻的。我們的教育裏面，建築的設計就是從住宅做起的。我們的第一個設計都是從住宅做起，慢慢之後接到大工程的公共項目，但最終都會回歸到住宅。而很多建築師晚年的時候都會回歸住宅的設計項目，所以不僅是筱原先生，更多是日本建築界的一個傳統。大家可能覺得住宅是一個最基本的生活空間，看起來設計好像相對簡單。但是對於我們建築師來説，越小的項目難度越大。因為他要在這麼小的空間裏面擺平所有功能，這種對空間尺度的處理，如果沒有一定功力是不能把它完美把握的。我們在設計生涯當中，越往下會越感覺到它設計的難點……

中國的建築師作品中很少有出現小尺寸的住宅項目，但是好像日本的特別多，這是有什麼特殊原因嗎？
武田老師（筱原一男研究室擔任助教多年）：首先我覺得不但是日本，現代主義以來，全世界的建築界，住宅都是一個非常重要的要素，所以我不認為是日本獨有的一個特徵。不過日本是因為它本身社會因素，很多人都會蓋自己的房子，所以看起來會有很多住宅的項目。在1950年代戰後的日本，雖然也有關於幾何住宅的政策，但同時也有一種持家政策，所以很多日本人都會有自家的房子，這也很有可能就是日本的建築師都會以思考這種建築小住宅為自己思考的起點……

篠原一男先生活中是怎麼樣的人？
武田光史和奧山信一（綜合回答）：篠原先生是一個無論對自己還是其他人都是要求非常嚴格的人，但同時他也是非常具有幽默感的人，尤其有很多黑色幽默可以在他的話語當中出現。有一次筱原老師，在提問另外一個年輕建築師的作品，他當時説了一個非常有詩意的話，因為筱原先生本身是很不喜歡評論其他建築師作品的，然後筱原一男説，這是一個poetical的作品還是一個political的作品?就是一個文字遊戲……

您對上海有沒有什麼印象深刻的好的建築或者不好的建築？
安田圭一（教授）：如果是我幫筱原老師來答的話，我可以回答一下，就是他除了自己的作品之外不會覺得其他的作品是好的……

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