全國政協委員、中國文聯副主席馮驥才 中國網 董寧攝影
中國網：各位網友大家好，歡迎大家收看中國網兩會訪談。在推動文化領域創新發展方面，政府應該發揮怎樣的作用？針對目前文化領域有高原沒高峰的現象應該如何解決呢？中國網的記者就此專訪了全國政協委員，中國文聯副主席馮驥才。
馮老師您好，非常感謝您接受中國網的採訪。首先第一個問題是您怎麼看國內現在文學領域的現狀？有評價説現在國學精品難再尋，又有數據顯示2014年社科語言類的作品出現萎縮的趨勢，您對此怎麼看呢？
馮驥才：我覺得這個意見我倒是同意。我覺得有兩個原因，一個原因是閱讀的原因，就是閱讀需求的原因，還有一個是寫作的原因。寫作比較浮躁，恐怕也受網路化的影響。
因為中國寫作是用方塊字寫作的，所以每一個方塊字中國人寫作是非常講究的，比如唐宋的散文。從中國的文學史來講，是詩歌在前面，先繁榮起來，先成熟了，然後是散文，所以中國的散文受詩歌的影響。比如我們説唐宋的散文，蘇東坡的散文、歐陽修的散文、蘇軾的散文，他們的散文實際上都像寫詩一樣，每一個字都很講究，就是多一個字不行，少一個字不可，都非常講究。現在的語言不這麼講究了，我覺得跟網路化有關係，跟網路閱讀，閱讀習慣、語言習慣有關係，所以影響到寫作人。寫作人覺得，我感覺表達出來了，所以不用推敲每一個字的那種精確性、精準性，所以影響精品的産生。
有很多的精品都是人生的沉澱，如果沒有經過一個沉澱，這（種沉澱）需要長時間産生出來的，太快速地寫是不行的，所以（缺少精品）跟寫作有關係，跟閱讀有關係。我們在網上閱讀的時候，基本上是瀏覽式的閱讀，很少是用內心深深地感受一個作品。（現在）閱讀的方式、寫作的方式，我覺得改變了或者異化了我們原來的寫作和閱讀，所以造成了你説的文學語言類的作品精品不多。
全國政協委員、中國文聯副主席馮驥才 中國網 董寧攝影
中國網：其實我們現在也注意到，文壇的主要力量還是以40後、50後，包括60後為主，這中間就出現一個斷層，70後、80後可能難挑大梁，您對此怎麼看，有沒有什麼好的建議？
馮驥才：我覺得有的時候需要跟網路保持一點距離。網路我也用的原因，是我要快速獲得最新的資訊，還有搜尋很多的資料，網路其實方便的多，如果你要用字典或者在圖書館找很困難。可是有時候你要找更深的東西，還就得鑽到圖書館裏，有時候網路還不能夠全都概括進去。
有時候你要閱讀的時候，往深裏品味的時候，抱著電腦也不太可能，有時候還要拿一本書，我覺得有時候閱讀也好、寫作也好、欣賞東西也好，需要一些傳統的方式。我們儘管離不開電腦，也離不開手機，但是有時候要保持一點距離。
另外，一些年輕的寫家還是要多讀一點書，尤其要多讀一些古代經典，寫作的時候還得有語言美的追求。
中國網：您認為在未來推動文化領域的發展，包括文化的創新創作方面，政府應該扮演什麼樣的角色，發揮哪些作用呢？
馮驥才：我認為政府對文化的主要作用是支援。西方的一些發達國家的文化來講，政府手裏有錢、有實力，它每年都要通過一個藝術委員會，藝術委員會都是一些方面的專家，很客觀的，一般來講是沒有腐敗的，走後門是不可能的，這樣選擇一些有潛質的，非常有希望的藝術家。國家主要是支援。支援不見得給他錢，可以給他各種條件。比如藝術家我給你舉辦一個展覽，能讓更多的人認識你，因為藝術是慢慢培育出來的東西，它不是一蹴而就的，一下子就把藝術弄出來，不能用大躍進的方式。
我們欣賞藝術作品，往往它是潤物細無聲的，慢慢影響我們，所以跟一個人的氣質一樣，比如我們的氣質往往跟我們讀過的作品，聽過的音樂，看過的一些藝術作品有很大的關係，它是潛移默化的影響。所以氣質也是一樣，你要一個人富起來是容易的，説這個人我給他200萬，他馬上能夠富起來，但是你讓一個人有氣質是難的。所以氣質是慢慢的修養、慢慢的養育，我覺得人還是應該靜下來。
在這樣一個社會裏，這個社會是沒有辦法改變，這個時代就是一個市場化的時代、消費的時代、物欲的時代，這些是改不了的，但是我覺得人要活得有滋有味還得安靜。
全國政協委員、中國文聯副主席馮驥才 中國網 董寧攝影
中國網：習近平主席在中央文藝座談會上，包括會議討論中也提到“有高原沒高峰”以及“數量多品質差”的現象，您是怎麼評價，您認為針對這個問題應該如何解決呢？
馮驥才：我覺得一個國家必須有文化的高峰，比如説俄羅斯文化，如果沒有托爾斯泰、沒有契科夫這樣的作家，沒有像柴可夫斯基、拉赫瑪尼諾夫這樣的音樂家，沒有列賓、蘇裏科夫這樣的畫家，俄羅斯的藝術就是一個高原，它不是高峰，它必須有這些藝術家在那兒。有托爾斯泰不完全是一個人，他帶著一大堆作品，他有《戰爭與和平》《安娜卡列尼娜》《復活》這些作品在那兒，所以俄羅斯是這樣。
法國也是這樣，如果你沒有莫奈、梵谷這樣的畫家，沒有托爾斯泰、雨果這樣的作家，法國的文化立刻就矮下一大塊。我們中國的民族文化也是這樣，如果沒有四大名著，沒有李白、杜甫，我們就沒有辦法那麼牛，説中華五千年那麼輝煌燦爛，必須得有高峰。但是我們有歷史的高峰，我們沒有當代文化的高峰，這是一個問題。
中國網：為什麼呢？
馮驥才：比如八十年代的時候，像我這個年代，我還記得當時有一個畫家叫羅中立，畫過一個父親的畫，那幅畫當時震撼了所有的人。那時候舞蹈，比如説《絲路花雨》也是影響非常大的，那些東西是作為歷史經典留下來，也就是説我們有歷史的經典，我們沒有當代的經典性的作品。我個人認為有幾方面的原因：
一是國家還是應該有文化戰略。國家應該有一個文化眼光，他能夠把好的作品推到前臺來，能夠讓老百姓都看見它。如果國家沒有這個戰略，整個文化就平面化的淹沒在市場裏面，老百姓有的時候沒有辦法選擇，他覺得這個好玩就看了。
二是不是特別強調文化娛樂功能的那部分，（而是）需要那種精神性的文化，國家應該要養育這個時代文化的高峰裏面的頂層部分。
三是在藝術家上，藝術家要不斷的提高自己的修養，要開闊自己的思想，獲得文化的視野，要有很好的養育，就是這樣的氣質，這種開闊的視野、胸懷才能創作出好的作品來。
我們這個時代不缺乏生活，但是我們缺乏看生活的那種更宏大的、更深邃的眼光。
中國網：其實打造高峰就是需要一些好的作品，在您個人看來您認為什麼是好的文藝作品，有什麼標準？
馮驥才：好的作品，我認為它應該是深刻的反映這個時代，深邃的反映這個時代。我覺得應該創造出非常好的藝術形象來，無論是人物形象還是其他美的形象，這是非常重要的一點。
它必須是有創意的、有創造性的，它有提供一個新的東西，新的東西不一定馬上被人們接受，但是過一段時間人們慢慢接受了。一種新的審美、一個藝術形式剛出來的時候，它帶有反派性質的，慢慢就能接受它了。
還有一個重要的點，這個作品出來一定要有廣泛的影響，有震撼力，它震撼和影響了一個時代，感動了億萬人們的心靈，這個作品才可能成為經典。
中國網：謝謝您接受我們的採訪。也感謝新浪新聞對本節目的大力支援！
（責編 王瑞芳/ 記者 佟靜 王一辰 /技術 周珊珊）
（結束）
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