朱曜奎：中國動畫産業潛力巨大_中國訪談

活動標題

清華大學美術學院教授朱曜奎：中國動畫産業潛力巨大

活動描述

近年來，政策層面對動畫業的支援可謂不遺餘力，指示頻頻發出，産業界聞訊而動，動漫創意園、動漫頻道紛紛開工，高校也相繼成立動畫專業學系。中國動畫業正面臨著大好的發展機遇。但是我們也必須看到，中國動畫業與世界動漫大國之間的距離還非常大，中國動畫業需要做的還很多。為此我們邀請到清華大學美術學院教授朱曜奎，從現狀分析入手，解析中國動畫産業的市場格局、受眾特徵、困難和前景等問題，力圖為探索中的中國動畫業提供一個參考。

文字內容：

中國網:
各位網友，下午好！這裡是中國訪談的直播現場。

2006-06-30 14:13:10
中國網:
今天我們請到的嘉賓是清華大學美術學院朱曜奎教授，請朱曜奎教授與大家聊聊藝術設計和動畫設計的問題。朱教授，您好。

2006-06-30 14:50:42
朱耀奎:
各位網友，大家好。

2006-06-30 14:58:38
中國網:
朱教授，您從事美術教育，從講師、教授到院長，您一生奮戰在藝術設計教學第一線上，這麼多年的教學經驗，您認為目前我國藝術設計教學存在哪些問題？

2006-06-30 14:59:07
朱耀奎:
中國的藝術教育，從設計上、教學上來講中國是比較古老的，而且我們的文化是非常優雅而且厚重的。但是藝術設計還是在20世紀的60年代，在世界興起的一門學科，這門學科在後現代，也就是後工業時期産生的，因為藝術設計是在工業發展到一定的程度，過多了。這樣的話産品要更加的符合需要，這時候藝術家的參與才有了藝術設計，藝術設計在我們世界各國也都是一門新興的學科，現在各個國家都在進行不同的變革。由於中國是工業加工非常重要的國家，藝術設計現在需要量很大，所以很缺這方面的人才。市場上需求量過高，不能滿足需要，主要就是教學跟不上。主要是缺少師資。

2006-06-30 15:00:41
朱耀奎:
傳到中國的藝術設計是在20世紀80年代，也就是中央工藝美術學院，現在是清華學術學校，有幾個留學生從國外帶進來的，這裡有辛華全先生等人，他們都是非常重要的留學生帶回來的藝術設計，藝術設計在中國在教學上真正能夠把藝術設計教學，沒有多少人，現在需要大量的教學人才。所以這個任務是非常重的。

2006-06-30 15:05:01
朱耀奎:
由幾家現在已經發展到了760多家，這麼大的缺口，因此要把藝術設計重視起來，這就需要大量的教師，特別是專業教師。在國外，藝術設計發展的比較快，特別是美國紐約世界藝術學院等等見到的基礎課，他們有很大的改變。中國的基礎課不如國外，因為我們主要的基礎課，考試的方式都是基礎課的考試。落實在藝術設計上，最後的成果並不是很顯著的。

2006-06-30 15:06:59
朱耀奎:
漆畫是中國古老的藝術的手法，我們從漢代出土的漆器裏面看，非常絢麗的色彩保持了很長時間的顏色，保持不變。漆畫在所有的畫中間，保持最久的一種畫。在東南亞一帶，日本、南韓、越南的漆畫還是很興盛的，因為我是學油畫的。我們由於工作的關係，我認識了不少的漆畫藝人，特別是一個老前輩，沈從文教授對我的影響還是很大的。我曾經嘗試過漆畫，但是漆畫在近代來講應該跟現代的工藝、現代的材料相結合，我進行了嘗試。

2006-06-30 15:10:14
朱耀奎:
我曾經嘗試過漆畫。漆畫在近代來講應該跟現代的工藝、現代的材料相結合，我進行了嘗試。因為漆畫顏色比較深，不能有很絢麗的色彩，因此我進行了一些改革，而且是運用了很多的辦法。所以我認為漆畫是與眾不同的，我嘗試了漆器本身可能産生的效果。

2006-06-30 15:11:46
朱耀奎:
但是漆畫由於成本比較高，需要人力描摹，所以作一個漆畫幾個月一張，我現在感覺到年級已經大了，力不從心了，而且需要的地方也很大。比如説我們搞漆畫的時候要六間房子，所以現在不太可能。按照我現在的條件來講，只能畫自己的老本行，油畫。

2006-06-30 15:12:56
中國網:
您給我們談一下油畫和漆畫的區別，您剛才説了漆畫的空間大一些，耗時長一些。有什麼明顯和主要的區別嗎？

2006-06-30 15:13:41
朱耀奎:
漆畫有一些公益性。材料不一樣。材料是運用天然材料，比如説貝殼、雞蛋皮、鴨蛋皮，很多的礦物顏色進行漆畫的製作。油畫的使用非常的方便。漆畫都是好多手法的，和我們現在的用具都不太一樣，但是漆畫的整個的效果比較大，因為它是裝飾性的。

2006-06-30 15:14:16
朱耀奎:
我是長期從事寫實的，從油畫進入到裝飾性的藝術，感覺到裝飾的手法運用漆畫是非常好的。年紀大了，畫油畫比較隨心所欲，所以我現在主要是畫油畫。

2006-06-30 15:14:58
中國網:
您多次向教育部門呼籲建立中國動畫産學院，趕超世界動畫設計，並親自帶領您的學生創業。請跟我們談一下這方面的情況？

2006-06-30 15:15:34
朱耀奎:
1919年我就看見我的父親和學生一起搞動畫，這個動畫那時候叫蘇州美專，有這個動畫專業，從解放以後，這批人作為一個基礎，就是現在的上海美術電影製片廠的前身。

中國的動畫發展的非常快，我們中國的動畫和世界的動畫不太一樣，走的是民族民間的道路，所以在比較出名的現在就是《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》、《小蝌蚪找媽媽》，這個都是非常有名的，而且從世界上來講無論是北京還是其他地方動畫都是非常好。

2006-06-30 15:17:07
朱耀奎:
動畫從我們國家來講，特別是進入到知識經濟以後，動畫的發展應該是跳出原來的方框，動畫是兒童專有的。因此現在來看，從軍事上、從教育上很多的影院都愛動畫，特別我在美國看到的國外的，將來的方向是印刷平面設計，後來都變成一種新的媒體，所謂新媒體就是現在所謂的電子書，一個電子書很小的，就是有好幾千倍，這裡就是從靜到動的發展，將來的發展是非常需要動畫的，所以動畫的發展不光是一個娛樂市場，將來它是實用性的，特別是教育上的、科研建設上的。就是我們從靜態到動態的整個動畫世界，所以動畫的用處將來是非常廣大的，需要的人很多。

2006-06-30 15:19:29
朱耀奎:
現在我聽説在日本這個動畫、動漫産業是經濟體的10%，所以是一個非常大的一個産業。很多從日本和南韓引進的動畫大部分都是在中國加工，因為中國勞動力比較低，所以就在這裡加工，我認為中國的動畫應該自己走出一條路，那麼現在來講，我曾經是在92年為中央電視臺、廣電部培養的第一批文化人士，現在差不多就是編導，有72個同學是在中央電視臺工作。我覺得動畫在中國是很有前途的，中國應該走自己的路，從設計到最後的製作都應該我們走出一條中國的路。我們的老前輩張丁先生走了一條路，可以説在世界上是一流的。我們相信，以後的動畫一定會走出一條光輝的道路。

2006-06-30 15:21:29
中國網:
您的這兩次呼籲，教育部有什麼反應嗎？

2006-06-30 15:22:51
朱耀奎:
現在不是教育部反應的問題，現在動畫思維開發了，都在進行，但是大部分都是不懂動畫，只能是利用現在的需要做，但是我希望利用現在這樣一個新的環境發展動畫倒是一個機遇。

2006-06-30 15:23:40
中國網:
我覺得朱教授在談到動畫的時候，聲音洪亮了很多，特別有激情。到底是什麼激勵著您搞動畫設計呢？

2006-06-30 15:24:04
朱耀奎:
在中國搞動畫的人很多，而且現在在世界動畫中，有一個變化。開始有蘋果機，減輕了勞動力的負擔，現在又變成PC機，比蘋果機更加便宜。在我們中國從教育上等各方面有很多不平衡的地方，特別是在西部，西部的教育是比較落後的。如果我們從發展動畫、發展現在的課件，完全可以由一流的教育開發西部教育，而且有很多的理念，自己感覺到談起這個事業是很興奮。

2006-06-30 15:24:44
中國網:
中國的動畫在世界上處於什麼樣的水準？

2006-06-30 15:26:45
朱耀奎:
現在主要是投入，水準並不低，主要是企業家能否看準這條路來投入，我們國家投入是需要的，但是需要更多的企業家能夠介入動畫事業。我覺得有很多的産業，大家沒有看出它的前途？就像彩鈴，是上億的收入。如果是動畫來介入，改變每個人的生活方式，那是一個很大的空間，我認為動畫是很有前途的。

2006-06-30 15:27:00
網友：CG人:
朱教授，我們從小就看日本的漫畫，比如《花仙子》，但我們的《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》已經找不到了。您倡導要發展中國的漫畫産業，您覺得擺在我們面前最大的問題是什麼呢？

2006-06-30 15:27:39
朱耀奎:
我們要發展動畫的原畫創作，原來造出了《哪吒鬧海》和《大鬧天宮》的造型，大家認為非常可取的。如果我們創造一些青年人所喜愛的形象，在這方面我們還是要學習國外的方式，但是不能夠照搬人家。日本動畫的創作適應年輕人的需要，它的造型都是大眼睛、長睫毛，都是年輕人所嚮往的東西。

2006-06-30 15:28:08
朱耀奎:
中國人走自己的路是完全可能的，因為中國人是非常聰明的，像剪紙藝術、老太太們的《皮影人》的舞蹈，這都是我們的智慧，這種智慧用到動畫上是非常有用的。我有一個學生，叫樸華，他在電腦上搞自己的動畫，就是Flash，非常的有名。我們希望更多的這樣的動畫出現。我非常有信心。

2006-06-30 15:28:54
中國網:
您剛才也談到了中國的動畫要做出自己的特色。有網友問：

2006-06-30 15:29:40
網友：最愛看動畫片:
好萊塢的動畫片《花木蘭》，我們除了《寶蓮燈》之外，沒有更多的優秀的動畫片出臺？您認為這是什麼問題？

2006-06-30 15:30:12
朱耀奎:
這主要是體制的問題，現在上海美術電影製片廠正在投入，因為搞兒童動畫需要大量的資金和人力，牽扯到一秒鐘26張動畫，分到每一張動畫就是一兩塊錢。但是20幾分鐘或者30分鐘得好幾百萬，所以這個投入是很大的。我想這個問題會解決的。因為我們剛開始做這個事兒，動畫還不光是畫畫，它需要各方面的配合，音像、攝影、製片、前期製作、後期處理等各方面的配合，都是一整套的東西。所以這是綜合性的。

2006-06-30 15:30:30
朱耀奎:
我在美國的夏威夷大學看到國外的學生一個人在搞動畫，我很奇怪，他在自己的電子琴上操作，電子琴包括非常豐富的交響樂，都在裏面，他自己配樂、自己畫、自己動手，就是一個人，我覺得這就是他的一套電子設備，有比較強的勇氣。中國要這樣做的話，很多搞IT的成員介入的話，可能會出現很多新的手法。

2006-06-30 15:31:16
中國網:
剛才您説的，一套設備非常的昂貴，我覺得這就不是一個平民化的東西了？

2006-06-30 15:31:41
朱耀奎:
是的。

2006-06-30 15:32:19
網友：體力勞動 :
我曾經看過報道，中國高水準的動畫人才奇缺，真正稱得上動畫大師的人也不過幾十人，現在大部分都沒有接受過動畫的教育，在培養人才方面形成了惡性迴圈，您覺得這是否是您倡導的動畫世界的瓶頸？

2006-06-30 15:32:41
朱耀奎:
動畫的製作是金字塔型的，底層的就是描線上色，原動畫的創作和原畫創作，這是中層的，需要創作能力稍微強一些的。再上面的就是作為背景設計、動畫造型設計，這方面的人才更缺，現在缺的就是這部分人才，這部分人才從藝術教育來講是很高的，因為它需要摹寫能力很強，而現在中國的教育是落後於現實的。還是很古老的，畫素描，這種摹寫能力不如以前的老先生的水準。

2006-06-30 15:33:42
朱耀奎:
現在培養學生，一開始基礎課就培養他們，讓他們也能摹寫，這方面人才的培養並不是很難的。只不過我們的教學手段、教學方法、教材都得改變。我想在幾年以後會變化的，不會很差的。

2006-06-30 15:34:32
中國網:
為什麼從事這個行業的人比較少？是中國人本來對這個不太感興趣嗎？

2006-06-30 15:34:45
朱耀奎:
現在越來越多了。我所了解的，很多的學校都設立了動畫專業，但是我不知道他們是不是教師。據我所知，這些教師是非常奇缺的。很多的年輕學生都喜歡搞動漫，但是要走這條路，需要自己動手能力很強，一定要克服自己，要真正的耐心學下去才行。

2006-06-30 15:35:07
朱耀奎:
我記得在文化大革命之前，中國的教育走到了非常好的時期。比如説陳逸飛、陳丹青，他們中學就畫得非常好，寫實能力是非常強的，那時候只是在中學。我們現在最好的時期是高中，大部分是沒有時間畫畫。我認為教學的改革應該從高中開始，初中生和高中開始，這是最好的時期。這時候培養孩子的創作能力、默寫能力是最好的時期，到高中以後年紀就有點大了，技巧就差一點了。

2006-06-30 15:35:34
網友：老大不小:
在日本成年人是漫畫的主體，中國成年人已經很少看動畫片和漫畫書了，您怎麼看這個現象？中國的漫畫市場還有潛力可挖嗎？

2006-06-30 15:36:10
朱耀奎:
中國關注的主要的地方不是成年人，都是兒童動畫。理念上改變，主要是在這方面，現在用動畫都是在高科技上，我認為已經在改變了。特別是醫學的動畫設計，因為高科技大家不可能都知道。所以我們感覺到動畫的前途，我認為是光明的。

2006-06-30 15:37:06
網友：哈韓但也愛國:
您如何評價近年來南韓突飛猛進的動畫産業，是否有借鑒的地方？

2006-06-30 15:37:39
朱耀奎:
南韓動畫，特別是三維立體的動畫比較多，特別是遊戲方面。我所了解的，南韓的動畫起步比我們晚，因為很多加工業在我們這裡，所以我們有能力做，有能力完成跟他們差不多的水準。特別是三維立體的，建模這些，我們也會，我們不會比他們做的差。

2006-06-30 15:38:11
中國網:
您一再談到投入的問題，有利益、有效果的話，會有很多的商家投入的？是不是我們自己做的不太好，所以沒有多少商家願意投入？

2006-06-30 15:39:02
朱耀奎:
動畫運營的範圍是非常廣的，特別是傳媒，傳媒的動畫不太多，但是也有一些。我覺得傳媒是一個很大的産業，動畫因為製作比較慢，而且需要的人比較多。如果在這個問題上，IT人才的介入非常的重要，如果我們能在這方面有所創新，還是比較好的。

2006-06-30 15:40:33
網友：哈韓但也愛國:
中國的水墨畫手法是獨一無二的，但是很難吸引小觀眾的興趣，比如説《小蝌蚪找媽媽》幾乎銷聲匿跡了，而《機器貓》還很火，您認為中國發展動畫産業，還要有自己的特色，應該怎麼走？

2006-06-30 15:41:47
朱耀奎:
美國迪斯尼的動畫開始的時候，有很多的動作是非常好的。在美國往往是解決這個問題，在基礎課的時候，但是我們中國也就是這個方面也需要有更多的實踐，就會改變的。那麼《小蝌蚪找媽媽》這個是我們中國等於説是一個專利，這個是保密性的。但並是很難的。不是很難，這是一種手法，這種手法不一定中國的方式，解決用其他的方法，與水墨印出來的效果也是可以的，因為這個從手法上來講，一般來講正好是要非常規整的。是一種像水墨印出來容易動，容易跳動，這個方面來講我們已經解決這個問題了，如果能繼續運用下去，就像兒童看的，是一種表現手法。

2006-06-30 15:42:47
中國網:
如果我們在技術上已經有一些改善了，《小蝌蚪找媽媽》是什麼時候創作的？八十年代嗎？

2006-06-30 15:43:49
朱耀奎:
好像是六、七十年代創作的。

2006-06-30 15:44:13
中國網:
離現在確實是比較久遠的，如果用這些手法創造一些動畫片，小朋友説不定也會喜歡的。

2006-06-30 15:44:30
朱耀奎:
對，是這樣的。

2006-06-30 15:44:55
中國網:
由於時間的關係，今天的節目到此結束，非常感謝朱教授做客中國訪談，也非常感謝各位網友的關注，謝謝大家，下次再見。

2006-06-30 15:45:33
朱耀奎:
再見。

2006-06-30 15:46:14