當工藝品成為商品，當創新遭遇桎梏

——對“中國工藝美術大展”的冷思考

　　2009年的元旦剛過一旬，當人們開始翹首以盼新春佳節到來之際，一個往往不被眾多市民所關注的藝術門類——中國當代工藝美術作品展，在中國美術館開展。展覽由中國美術館和中國工藝美術協會聯合主辦，題名為“中國工藝美術大展——慶祝中華人民共和國建國六十週年”，于元月10日上午十點在中國美術館開幕，並針對此次展覽開展了學術研討。整個展覽是美術館在建國六十週年向祖國獻禮之際，所打造出的第一個藝術大展。同時作為美術館每年春節期間例行所推出的特別主打展覽，此次工藝美術展覽將作為新春賀禮在春節期間奉獻給廣大藝術愛好者。展覽將持續到2月10日，為期一個月。

　　此次“中國工藝美術大展”的舉辦可謂是中國工藝美術事業的盛事。工藝美術真正的興盛還是在古代宮廷藝術的帶動之下取得了一個又一個藝術的高峰，創造了輝煌的藝術成就，但是隨著建國以後封建帝王的消失，宮廷文化的逐漸堙沒，傳承了幾千年的工藝美術似乎進入到一個歷史的停滯期，沒有受到足夠的重視，成為淡化出人們眼球的一種看似奢侈的博物館藝術品，與此同時，舉辦有關工藝美術品的展覽也是屈指可數的。尤其是像此次展覽能夠走進最高的藝術殿堂中國美術館更是難得，在一定程度上提高了人們對於工藝美術自身的價值地位以及人們對它的藝術認知，彌補一下現如今的人們一提到藝術就都放眼到火爆的藝術品市場，關注那些雖有著天價、但隨時都有可能因為市場泡沫的破滅而導致的一文不值的當代藝術作品的現狀。

　　筆者認為，作為我國最具特色藝術門類的一種，工藝美術有著特殊的歷史價值與藝術價值。它品類豐富，歷史久遠，傳統優良，是中華民族寶貴的物質財富和精神財富。從藝術特色上來講，我國的工藝美術兼具實用性與審美性，是藝術與科學的完美結合，流傳至今凝聚了千百年來前人的不懈的探索。尤其是新中國成立以後，新一代工藝美術大師在繼承老一輩工藝美術傳統的同時，又積極開拓創新，使得工藝美術的門類不斷豐富，技術和藝術的表達又達到了一個新的里程碑，尤其是改革開發以來，眾多工藝美術品流往海外市場，為弘揚中華民族文化也起到了積極的作用。

　　觀展後不難看出此次展覽是竭力向公眾呈現當代工藝美術家新工藝、新技法、新材料、新創意的藝術創新成果。作為改革開放、乃至建國以來我國美術界最大規模的一次工藝美術大展，佔用了中國美術館一層全部九個展廳，規模空前，為了突出展覽精神，從形式和內容上都做了精心的安排與設計，展覽匯集了全國各個地區的當代工藝美術大師的工藝美術精品300余件，幾乎囊括了中國工藝美術的各品類，包括玉雕、牙雕、木雕、石雕、陶瓷、漆藝、刺繡、染織等藝術品，許多工藝門類的藝術表現形式還是首次與廣大觀眾見面。從整體展覽氣勢上給予了觀眾氣勢磅薄的切身感受，品類的繁多，技藝的精湛，的確讓人嘆為觀止，筆者能夠在第一時間看到此次展覽，在看到輝煌成就完美展現的同時，也被其中所呈現出的工藝美術相關問題引發思考。

　　首先值得肯定的是這次展覽將是一次工藝大師精湛的工藝美術技藝的大匯展，藝術品的技術高超完全使我們看到了從傳統繼承來的工藝，在新時期所呈現出的藝術生機，眾多當代工藝美術大師的藝術成就直接同廣大市民觀眾進行零距離接觸，散發著工藝美術的特殊魅力。通過與最廣大的觀眾群體見面，展覽將在一定程度上將起到普及工藝美術知識，弘揚傳統藝術文化，以及推廣並傳播新時代藝術創新精神的作用，同時更直接地展現出當代工藝美術大師的藝術創作風貌，以具體的工藝美術作品來解讀當代工藝美術大師的創作觀念，以及這些工藝美術品的時代性與當代性。這是毋庸置疑的，也是最能體現此次展覽意圖的一種自白。