開幕式現場
2019年5月18日，由華東師範大學主辦，華東師範大學美術學院和北京時代美術館承辦，美術理論家、華東師範大學美術學院院長張曉淩策展的“風起海上——2019華東師範大學美術學院教師作品展”亮相北京時代美術館。
展覽現場
展覽現場
展覽分為“風”“起”“海”“上”四個板塊，共展出華東師範大學美術學院老、中、青三代共42為教師的約150件作品，涵蓋油畫、中國畫、書法、雕塑、裝置、新媒體等多個門類。這是華東師範大學美術學院自2017年6月成立以來規模最大的教師作品展，也是改革開放40年來，上海與北京最大規模的一次“藝術相逢”。
張曉淩作品《聖地》《蔥嶺回聲》《王朝靈通》
張曉淩與參展嘉賓合影
展覽策展人、華東師範大學美術學院院長張曉淩介紹，此次華師美院教師作品展之所以北上進京，意在借此掀起北京和上海兩地的文化交流的一個高潮。在他看來，北京和上海作為中國當代美術發展的兩大重鎮，若能形成一種互動交流的良好生態，必將為助推民族文化復興凝聚強大合力。
本次展覽提出三個訴求：一是如何以原創性為起點，重新建構歸屬於自己的話語體系；二是如何把中國豐富的文化資源進行當代性轉換；三是藝術如何通過和科技革命的結合，找到一種當代的樣式。
陳煜瑋作品《不確定關係系列》
國玲作品《彼岸是畫》
韋天諭作品《血脈》
觀眾在曹院生作品《六十甲子》前
觀眾在陳心懋作品《遊園驚夢》前
漫步展廳，傳統題材、現代精神共冶一爐，架上繪畫、裝置影像交相呼應，展現出華師美院立根海派傳統、關照時代新風、開拓國際格局的多元氣象。策展人張曉淩表示，“風起海上”這一展覽全方位展現了華東師範大學美術學院的老師們這些年的探索和實踐，其中既有對未來理想的建構，又有對我們的文化母體的傳承——這兩方面構成了一條獨特的心靈邏輯。也正是這些自由、開放的表達，讓觀眾直觀地感受到他們獨立、革新和自由的個性。
華東師範大學黨委常務副書記王宏舟致歡迎辭（圖片來源：中國美術報）
開幕式上，華東師範大學黨委常務副書記王宏舟説道：“這是華師大近年來規模最大的一次教師展，本次展覽以美育定位為導向，呈現出的作品不僅是一次美學視覺的分享，也體現了美院老師在新時代背景下關注藝術創作，注重人才培養的思想和理念。我們希望今天只是開端，希望華師大美院能為推進新時代中國美育事業的發展做出更多的貢獻。”
中國美術家協會榮譽主席靳尚誼致辭（圖片來源：中國美術報）
中國美術家協會榮譽主席靳尚誼回憶了自己的同學汪志傑在華東師範大學創立美術學科的歷史，他表示，看過展覽後感受到我國改革開放以後的美術事業發展的非常好，感嘆現在的作品和1980年代的作品面貌不同，尤其是內容與材料的不同。同時，他對教師作品也給予評價：“雖然他們是師範類學院，但教師作品與專業美術學院教師的作品幾乎沒有差距，祝賀展覽取得圓滿成功。”
中央美術學院教師工作部部長兼人事處處長金日龍宣讀中國美術家協會主席范迪安發來的賀信（圖片來源：中國美術報）
中國美術家協會主席范迪安在賀信中表示，中國美術的現代歷程和現代美術教育的發展相疊合，幾代美術家堅持文化理想與美育使命的統一，擔當教書育人與藝術研究創造的雙重責任，構成了百年來中國美術的鮮明特色。在這個共性基礎上,各個美術院校又呈現出與地方文脈、群體理念密切相關的差異性發展。華東師範大學美術學院雖是中國高等美術教育中最年輕的成員，但在辦學定位上注重以海派文化相容創新的精神為基，以發展新時代中國當代形態的美術為己任,教師的藝術探索具有寬闊的全球視野,充滿了時代意識,在語言風格上呈現出飽滿的文化激情和嚴肅的學理追求，展現出蓬勃的學術生機，相信這將有助於推動學科建設和人才培養走向特色道路。
研討會現場
展覽開幕前，20余位專家圍繞“新時代美育的定位與價值”“當代藝術的跨文化創作取向”“現實的觀照與閱讀”“美術的培根鑄魂功能”等主題召開學術研討會。進一步解讀與挖掘傳統美術教育的當代性轉化，生發出美術發展“培根鑄魂”的新思路。
據悉，展覽將展至5月28日。
觀眾在吳曉寧作品《不太輕》前
觀眾在朱傑軍作品《基因編輯》前
沈也作品《點石成金》
觀眾在王藝作品《讓我們一起快樂的玩耍》前
展覽現場
展覽現場