中國美術館館長吳為山（中）、副館長張晴（左）、副館長安遠遠（右）在新聞發佈會現場
河山之美，在於自然偉大的構造。
河山之美，在於不同時代人對自然的再造。
河山之美，在於藝術家表現自然時對美的創造。
——中國美術館館長吳為山
展覽現場
己亥新春將至，中國美術館繼往年慣例，再度大手筆呈現館藏精品，為觀眾呈現一場跨年的視覺盛宴。“美在河山——中國美術館館藏風景題材作品展（1949—2018）”將於2019年1月22日至2月24日在中國美術館展出。這次展覽不僅是對觀眾的新春問候，同時也開啟了中國美術館慶祝中華人民共和國建國70週年的序幕。
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“美在河山——中國美術館館藏風景題材作品展（1949—2018）”從館藏作品中梳理並遴選出251件，以1949年至2018年的美術史發展為時間跨度，分成“北國風光”“青山嫵媚”“古都新貌”“山川巨變”“山川不朽”“民族精神”六大篇章，皆以物傳情，以美言志，以山河壯麗讚美祖國，讚美時代。
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“仁者樂山，智者樂水”，中國人對自然的喜愛古來有之。建國以來，以表現山水、風景為題材的創作層出不窮，藝術家們面對新山河，感念社會主義建設的新氣象。以寫生為基礎，結合傳統山水畫的程式，拓展了中國畫的表現力；借鑒西洋畫的光色，使得中國傳統的“青綠”和“水墨”煥發出異彩；以建設者奮鬥的形象與梯田、防沙林、礦山等新景象同構，創造了山水畫的新審美、新形式。這些作品，為有著深厚、悠長的中國山水畫史，翻開了新的一頁。
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中國美術館館長吳為山説：從“仁者樂山”、“智者樂水”的傳統美學思想，到今天“綠水青山就是金山銀山”的生態發展理念，我們可以看到廣大藝術家對自然的認識和態度，已經從文人士大夫的怡然與逍遙，昇華到對人類生存環境的歷史擔當。從石濤“搜盡奇峰打草稿”的藝術探索，到李可染的“為祖國河山立傳”，我們可以感受到隨著時代的發展，藝術家們已從對創作的藝術性追求，昇華為對民族精神的構建。這是愛國主義的筋骨，是滲透于藝術家靈魂深處的道德力量，是自然、生活賦予藝術家情感的溫度。
展覽現場
展覽中，我們通過作品可以看到，黃賓虹“渾厚華滋本民族”的水墨氣象，傅抱石“待細把江山圖畫”的淋漓與磅薄，潘天壽“強其骨”筆墨之下的雁蕩山花，劉海粟雲海蒼蒼的潑墨黃山，吳作人視野裏的黃河急流，李可染萬山紅遍的壯闊雄厚，朱德群色光交融的朦朧之美，吳冠中點線面構成的形式樂章，蘇天賜太湖春曉的東方色韻，靳尚誼筆下的現實山川……以及當代諸多不同流派，不同風格的藝術家們多彩紛呈的新作。
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綜上所述，本次展覽，千岩競秀、萬壑爭流，春花秋月、冬雪夏雲，可謂“江山如此多嬌”。即使《二十四詩品》，也不能充分形容其美。
展覽現場
春天來了！藏于中國美術館的十多萬件作品都是美的種子，在新時代溫暖的陽光下、清新的空氣中，都將不斷發出新綠。典藏活化系列展，也必然為人民對幸福生活的嚮往，再添美的生姿！
展覽現場
【民族精神】
齊白石、賀天健、李可染、傅抱石、石魯、朱德群、吳冠中、朱乃正、周韶華等藝術家最具代表性的創作，展現了中華人民共和國建國70年來中華民族昂揚向上的精神面貌。
這些經典之作，既融入了傳統文化思想史中天人合一的理念，又融入了藝術家所感受到的時代精神氣象，其宏偉風格象徵著中華民族精神的不朽。如果説我們將風景的概念細化為自然風景、人文風景、歷史風景和精神風景，這些作品則彌合了四者的邊界，熔鑄為時代和民族精神之魂。
賀天健 錦繡河山 紙本水墨設色 149.4cm×360.7cm 1952 中國美術館收藏
蘇天賜 早春 布面油彩 60cm×109cm 1988 中國美術館藏
吳冠中 春雪 69cm×135 紙本水墨設色 1983 中國美術館藏
傅抱石 待細把江山圖畫 紙本水墨設色 100cm×111.5cm 1961 中國美術館藏
李可染 萬山紅遍 層林盡染 紙本水墨設色 69.5cm×45.5cm 1963 中國美術館藏
周韶華 狂瀾交響曲 紙本水墨設色 80.5cm×93cm 1981 中國美術館藏
朱乃正 青海長雲 布面油彩 160cm×140cm 1980 中國美術館藏
【山川巨變】
中華人民共和國成立後，藝術家們積極投身於社會主義建設的熱潮之中。他們到火熱朝天的建設工地寫生，深入邊疆腹地寫生，創作了大量反映工業、水利建設場景的精品力作，描繪和表現社會主義祖國的大好河山，奠立了美術創作偉大成就的堅實基礎。
吳作人、石魯、梁永泰、關山月、傅抱石、錢松岩、晁楣、黎雄才、謝瑞階、艾中信、馮法祀、胡善餘等前輩藝術家經典作品，向我們生動地展示了中國人民自力更生、艱苦奮鬥的精神，展示了中國人民改天換地的光輝業績和英勇氣概。謹以這些史詩性的風景畫作品，向偉大的建設者們致敬，向英雄致敬！
吳作人 三門峽工地 布面油彩 118cm×150cm 1955 中國美術館藏
艾中信 通往烏魯木齊 布面油彩 100cm×400cm 1954 中國美術館藏
關山月 綠色長城 紙本水墨設色 144.5cm×251cm 1974 中國美術館藏
晁楣 北方九月 紙本套色木刻 40.4cm×60.2cm 1963 中國美術館藏
錢松岩 紅岩 紙本水墨設色 104cm×81.5cm 1962 中國美術館藏
【古都新貌】
北京有著悠久的歷史文化遺跡，故宮、天壇、頤和園、古城樓等，都是中國古代建築藝術的集大成者。
1949年中華人民共和國成立，北京成為首都，首先對北京城進行了一系列的改造和建設：銜接了古典樣式和現代主義結構的蘇聯式建築，又融入了我們自身民族風格的建國十週年十大建築，成為新北京的新樣貌。今天，北京更是建設了鳥巢（國家體育場）、水立方等新的地標性建築，使這座有著三千年曆史和豐厚文化底蘊的古都，不斷煥發著新的光彩。
古元、王琦、周令釗、顏文樑、黎冰鴻、李瑞年等藝術家的創作，切片式地展現了首都北京在古今交匯時的風采。
周令釗 天安門廣場 1950年代 水彩 中國美術館藏
王琦 古墻老藤 紙本木刻 27.5cm×40cm 1987 中國美術館藏
康劍飛 新北京-角樓 版畫 2008年 中國美術館藏
【北國風光】
中華人民共和國有著960多萬平方公里的土地，地理上有南北之分、有東西之分，在地勢上有西高東低、階梯狀分部的特徵，以至於很多山脈與河流都是呈東西、東北到西南的走向，尤其是阿爾泰山、天山、喜馬拉雅山、陰山、崑崙山、秦嶺、長白山、太行山脈，青藏高原、黃土高原、內蒙古高原等，皆極具有恢弘磅薄的氣勢。
中國山水畫素有南方山水和北方山水之分，南方山水景物粲然，平淡天真，而北方山水則壯闊偉岸，雄奇險峻。展覽中趙望雲、方濟眾、何海霞、羅爾純、靳尚誼、妥木斯、劉巨德等藝術家的代表性創作，呈現了北方名山大川的雄闊之氣，邊疆大漠的寂寥、黃土高原的渾然、太行山的浩然，可謂詮釋了山川不朽的精髓。這些山川之貌，也象徵著中華民族文化精神的崇高和不朽。
羅爾純 新疆之春 布面油彩 70cm×80cm 2006 中國美術館藏
周令釗 雨後山更青 紙本水彩 26.6cm×38.6cm 1962 中國美術館藏
陸儼少 硃砂衝哨口 紙本水墨設色 108.5cm×67cm 1979 中國美術館藏
【青山嫵媚】
北方山水雄渾，南方山水秀麗。北宋沈括在《夢溪筆談》中談到五代時期山水畫大家董源“多寫江南真山，不為奇峭之筆”。與北國風光的崇高感相較，南方山水更有著溫情脈脈的人間情味。
無論是四川蜀地的峽江之奇幻，還是雁蕩山的雄奇樸茂之勢、黃山雲海的瑰麗壯觀，都與北方風景的蒼茫之境截然有別。如果説北方多山石的話，那麼南方則是草木繁盛、鬱鬱蔥蔥，尤其是湖山掩映的光和色，使萬物煥發著勃勃生機。
黃賓虹、潘天壽、劉海粟、吳冠中、林風眠、龐薰琹、蘇天賜等享譽畫史的名家的代表作品，通過西湖的幽靜玄妙之色、漓江的煙雨迷蒙之景、江南水鄉的世外桃源之象，構成了中國文化追求性靈之優美的精神意象。
黃賓虹 黃山白岳 紙本水墨設色 68.8cm×30cm 1954 中國美術館藏
林風眠 魚鷹小舟 紙本水墨設色 31cm×34.5cm 1961 中國美術館藏
潘天壽 記寫雁蕩山花 紙本水墨設色 150cm×359.6cm 1962 中國美術館藏
【山川不朽】
新中國風景畫創作中，除了描繪和表現社會主義建設的場景以外，還有再現毛澤東詩意和描繪革命聖地的主題性創作。這些畫作著意于對自然景物的摹繪，但更著意于對革命歷史的光輝歲月的追憶，以至於這些風景具有了歷史主義的氣質。
顏文樑、宋文治等藝術家以南湖、瑞金、古田為題的畫作，向觀者揭示了即使是一片看似平常不過的景物，也能夠成為我們探尋歷史空間的通道。藝術家要將革命聖地的崇高感、莊嚴感呈現出來，形成一種穩定的紀念碑式的視覺質感，最終成為觀者感懷革命歷史的基點。
顏文樑 南湖 1964 35×69cm 油畫 中國美術館藏