《衛天霖作品集》首發式暨紀念衛天霖先生誕辰120週年藝術研討會現場
2018年12月29日上午，首都師範大學美術學院在京舉辦《衛天霖作品集》首發式暨紀念衛天霖先生誕辰120週年藝術研討會。首都師範大學黨委書記鄭萼，人民美術出版社副總編輯歐京海，清華大學美術學院教授劉巨德，衛天霖學生代表、中央美術學院教授李駿，北京教育學院教授孫大志，上海大學美術學院教授李超，首都師範大學美術學院院長韓振剛，衛天霖家屬代表以及美術學院歷任院領導和教師參加了《衛天霖作品集》首發式與“衛天霖藝術研究中心”揭牌儀式。首發式由首都師範大學美術學院黨委書記常建勇主持。
衛天霖1972年創作油畫作品《桃》
衛天霖《自畫像》1939年
衛天霖1974年創作油畫作品《向日葵》
衛天霖——一位長期被埋沒、被淡忘的藝術家
衛天霖（1898—1977），字雨三，山西汾陽人，曾赴日本東京美術學校繪畫係留學，專攻油畫，回國後致力於油畫的民族化技法研究，並先後於中法大學孔徳學院、北平大學造型藝術研究會、北平藝專西畫係、國立北京藝專、華北大學文藝學院等任教。新中國成立後，他受政府委託創建了北京師範大學美術工藝係並任系主任，此後歷任北京藝術師範學院和北京藝術學院副院長、中央工藝美術學院教授等。
首都師範大學黨委書記鄭萼致辭
《衛天霖作品集》首發式由首都師範大學美術學院黨委書記常建勇主持
衛天霖先生一生勤奮，創作了大量的繪畫作品，令人遺憾的是，在艱難的世事變遷中，作品流散和損壞了很多，現僅存於世的僅剩200余件。自上世紀80年代初以來，首都師範大學美術學院的多位領導和教師們為衛天霖作品的梳理、保護和收藏投入了巨大努力，並於2016年5月6日簽訂了衛天霖作品收藏協議書。首都師範大學美術學院院長韓振剛在致辭中説：“此刻，站在衛天霖先生誕辰120週年的時間點上，回顧這一歷時30多年的漫長過程，更堅定了我們對這些寶貴作品推進整理和研究的動力。”據悉，首都師範大學美術學院與衛天霖先生家屬現已圓滿解決了其僅存於世的近200幅作品的所有權和版權問題，相關作品及展覽或將不日與公眾見面。
人民美術出版社副總編輯歐京海致辭
衛天霖家屬代表衛述致辭
衛天霖學生代表孫大志致辭
首都師範大學美術學院院長韓振剛致辭
首都師範大學黨委書記鄭萼在致辭中説：“衛天霖先生早年生活于文化底蘊豐厚的山西，很早就樹立了君子以自強不息的堅定信念。他的作品飽含著對新藝術的敏感體悟和獨特認知，呈現出中西方文化的一種精神碰撞。無論是油畫實踐，還是精神品格，衛天霖先生對豐富油畫技法的語言，拓展審美領域，推進油畫的本土化進程等方面都做出了超越時代的努力和貢獻。今天，以《衛天霖作品集》首發和成立衛天霖藝術研究中心為契機，首都師範大學全方位地重溫並回顧衛天霖先生的一生，其意義重大。”
首都師範大學紀委書記李中奇、人民美術出版社副總編輯歐京海、衛天霖家屬代表衛述、原北京師範學院美術系主任王 火奇、原首都師範大學美術系書記楊靜、首都師範大學美術學院前院長孫志鈞為《衛天霖作品集》首發揭幕
中央美術學院教授李駿、清華大學美術學院教授劉巨德、首都師範大學美術學院前書記王甦英、首都師範大學美術學院前院長劉進安為“首都師範大學衛天霖藝術研究中心”揭牌
專家學者回顧衛天霖先生半個世紀的油畫創作和藝術教育生涯
作品集首發式後，紀念衛天霖先生誕辰120週年藝術研討會由首都師範大學美術學院院長韓振剛主持。李駿、劉巨德、王 火奇、李超、尹少淳、吳明娣、莫艾、張鵬等專家學者先後發言。諸位專家學者回顧了衛天霖先生半個世紀的油畫創作和藝術教育生涯，高度讚揚了他融合西方藝術精髓與中國傳統藝術精神的藝術實踐與探索成果，並深刻懷念這位沉默而偉大的開拓者與耕耘者。
中央美術學院教授李駿
中央美術學院教授李駿在回憶衛天霖先生時説道，衛天霖先生生前非常重視學習中國的民間美術，並時常帶領油畫係的教師們去山西大同等地考察學習，將民間美術中的珍貴養分應用於自己的創作中。今天，看到衛天霖先生作品集出版並與公眾見面，李駿教授倡導美術界加強對衛天霖藝術的研究與重視，將衛天霖藝術創作的精神傳承下去。
清華大學美術學院教授劉巨德發言
清華大學美術學院教授劉巨德認為，在衛天霖先生的作品中，儘管他使用的是西方的文化載體，但畫面中卻涌動著東方繪畫的力量和生氣。他的作品色彩斑斕，作畫不受表達技法的限制，充滿了驚濤駭浪般的能量。
在上海大學美術學院教授李超看來，縱觀當前中國近現代美術史的研究，對衛天霖先生的藝術研究和學術定位有失公平，對其完整的藝術脈絡和藝術價值的梳理是長期缺失的。衛天霖先生不僅是美術史上的一個藝術家個案，其背後還包含著與他同期的中國近現代早期美術教育特別是師範院校美術教育以及師生體系傳承的大量內容和細節。學術界、美術教育界應該重新審視衛天霖藝術語言體系的重要性，並思考如何將該體系納入藝術教育學科建設中。
首都師範大學美術學院尹少淳教授
首都師範大學美術學院尹少淳教授認為，我們從衛天霖先生的作品中能夠看到一種純凈、純粹和專注的精神，他善於在平凡中發現美、表達美。他的色彩和那種自由揮灑的藝術感覺在當時的各種油畫風格中是非常少見的。他對中國傳統美術、民族生命和精神的重視和融入也是其藝術的一個特點。從藝術教育上來説，衛天霖對待學生寬容，他能看到學生的短板，卻不會以此而遮蔽學生的可能性，是當之無愧的中國現代藝術教育的開創者和領導者。
首都師範大學美術學院教授吳明娣
首都師範大學美術學院教授吳明娣在現場説道：“今天，對衛天霖先生藝術的傳播和研究非常有限，這無法與他的學術地位和藝術貢獻相匹配。衛天霖先生一生的際遇坎坷，而在最困難的時期，他將從自家口糧中節省出的錢用在創作和教育上，這份對待藝術和教育的精神值得我們弘揚。”
首都師範大學美術學院副教授莫艾
首都師範大學美術學院副教授莫艾認為，建國後，我們對革命的理解一度限制在重大革命和歷史題材創作上，而衛天霖先生將它引入了一個非常動人的日常生活的層面，這種日常生活層面的表達紮根于傳統的根基。“在60年代，特別是到70年代的時候，他在一個非常動蕩的生活和環境下，對藝術的探索仍保持著高度的專注和熱情。他的作品追求中國人可以理解的情調和意境，他要接近中國人的感情。衛天霖先生對於中國油畫現代化和民族化探索過程的經驗，值得我們從更多層面去挖掘和繼承。”
首都師範大學美術學院副教授張鵬
首都師範大學美術學院副教授張鵬認為，“從美術史深入挖掘的角度，衛天霖先生作為一個人的成長和他與歷史與時代的關係，值得我們做更多研究。衛天霖先生的藝術不僅得益於山西民間文化的滋養，也不僅僅是他畫面中那種東方因素的圖像的存在，還有更深層的東西將他的藝術與更宏觀的傳統相連接。衛天霖生前曾在美術界發聲，倡導梳理我國民族傳統藝術中的寶貴資源以便被更多的老百姓見到。這是一個文化人和一個藝術家所有的文化擔當和文化自信，即便放到今天，我覺得衛天霖先生的這些思想也值得我們景仰。”
衛天霖1962年創作油畫作品《礦工》
衛天霖1946年年創作油畫作品《向日葵》
衛天霖1945年創作油畫作品《衛迅》
參加《衛天霖作品集》首發式暨紀念衛天霖先生誕辰120週年藝術研討會的嘉賓合影
此次《衛天霖作品集》出版和衛天霖藝術研究中心的成立，不僅將一位長期被美術界淡忘和埋沒的藝術家重新拉回我們的視野，也旨在紀念衛天霖先生為探索中國油畫創作民族化和美術教育領域所做出的巨大貢獻，推動衛天霖藝術研究進入嶄新紀元。（臺馨遙/文，圖片來源：首都師範大學美術學院）