梁江
在書法傳統被某些人丟棄，“醜書”、“歪書”、“吼書”、“做秀書”日漸氾濫，社會公眾無所適從的當下，仍不乏人敬畏傳統，尊尚法度，以執著態度對待書法這門最具中國特色的藝術。近日，著名學者梁江的書法作品低調在佛山新石灣美術館展出，吸引了同行和公眾的廣泛關注。
本項展覽由廣州美術學院、廣東省美術家協會主辦、廣東新石灣美術館、廣東省民營美術館協作方陣承辦。廣州美術學院院長李勁堃擔任學術主持。今年春節後的2月23日起，在佛山新石灣美術館展出。
梁江書法作品
兩年前，梁江攜書法作品與許欽松舉辦聯展，饒宗頤先生曾題寫“書畫相生”四字鼓勵之。此次梁江舉辦個人書法作品展，則由中國書協主席蘇士澍先生題寫展標。此項展覽共展出著名學者梁江近年80余件篆、隸、楷、行、草等諸體書作。有四五張整紙聯為一幅的宏篇大字，有報紙大小的工整小楷，有隸書、篆體、對聯、牌匾、報刊題字和端硯刻石圖片等，由此可見他幾十年勤奮習書，廣汲博取的行程。與常見的展事不同，這項展覽沒有隆重華麗的剪綵，不搞大事張揚的開幕式。大多觀眾只是從微信、網訊等媒介得知消息趕來參觀。
梁江的書法，尊崇傳統，沿續文脈，由長期臨習各種書體積聚為堅實深厚的功底，這與時下只知一招半式的“書法家”不可同日而語。在講究法度，廣汲博納的基礎上，他十分注重個性特徵表達，下筆靈動率性，蒼勁厚拙，氣勢迫人，彰顯出一種強勁的生命力。有論者認為，梁江書法雖涉獵各體，但以行、草書最為得心應手。行草書較為隨性自由，較能凸顯個人特色，同時也是難度更大的書體。梁江作品所體現出的沉拙勁健、靈動自如且富於書寫性的氣質，既包含了深厚的傳統工力，又具有鮮明的個性特徵，這樣的書風在當下殊屬難得。嶺南近現代書壇自康有為、高劍父之後，雄強大度、舒展開張的書風並不多見，梁江的“學者書法”讓人精神一振。
梁江書法作品
梁江先生是當今中國文藝界的著名學者和藝術活動家。他曾參與多項國家重要科研著述，在藝術史和理論研究上成績斐然。個人著作有《中國美術鑒藏史稿》、《廣東畫壇聞見錄》、《美術概論新編》、《美術學探索》等。他策劃、組織的“中國美術館50年捐贈作品大展”、“黃賓虹國際學術研討會暨系列展覽”、“廣東美術百年大展”等大型學術項目都産生了廣泛影響。鮮為人知的是，梁江早年原畢業于廣州美術學院油畫專業，碩士博士研究生轉攻藝術史學。多年從事學術也潛心書畫創作，他認為書法、繪畫是治學術必備的基本功。
十年前，文化部、監察部等中央部委舉辦《全囯廉政文化大型繪畫書法展覽》，梁江以八尺整紙行草書寫全篇《岳陽樓記》入選參展。自此，他非同一般的書藝工力為人所知。五六年前，他首次舉辦個人書畫作品展，美術界同行為之一驚，有論者推為當今“學者書畫”的典範。
近年來，梁江的書法和繪畫作品不斷在中國美術館、炎黃藝術館、中國國家博物館、中國藝術研究院及國外各種展覽露面。但他一直認為自己是學者而非專門的書法家或畫家。幾十年從事書法和繪畫不綴，只因為這是治學必備的基本功。有論者説，中國幾千年文化史上從來沒有專門的書法家，當今最好的書法往往出自文人學者之手。梁江的學者底蘊，他的書藝取向，以及這種“以學養書”的超然心性，或會觸動更多人進一步思考，怎樣才算書法家，什麼是當下真正的書法，書法如何才能往前走的深層問題。