展覽海報
正在上海吳昌碩紀念館舉行的“第二種機遇：中挪丹加陶瓷藝術展”並不僅指影響日常生活的回收材料的循壞過程或社會觀念的變革，而是展現來自中國的陳小丹、來自丹麥的克裏斯汀·哈布、來自挪威的海蒂·比約根和來自加拿大的琳達·索門這四位藝術家，如何在各自的文化和歷史背景下，以陶土作為探討共同面臨生活抉擇時刻的，一種相似而又迥異的表達手段。
陳小丹作品展出現場
陳小丹作品展出現場，作品局部細節
陶瓷在數千年的中國文化中，一直有著以“器”載“道”的價值擔當。這和陶瓷泥土的物性有關，也和我們根植于鄉土的情感紐帶有關。泥土經過藝術家的拉、印、修、刻、曬、施等等手工造化繼而進入高溫灼煉下的歷程，終以千萬種偶然因緣，碰撞出不可預知的精神力量。這種偉大的力量，潛伏在日常的器物生活裏，雖信手即可拈來，卻是人類賦予陶瓷從最原始的土地當中，躍然而生出的第一種機遇。在藝術創作中運用現成品的能力，源於藝術家對於廢棄物，或者説人類在數千年文明中不斷建設摧毀和再建設再摧毀當中所遭遇的副作用和並發癥，趨於超常的敏感。這種敏感使得陶瓷藝術這一源於先祖手作傳承的文化遺産，在她倆挪用、解構和再造的進程中，迎來第二種機遇。這種機遇，是對於海蒂·比約根和琳達·索門之批判現實主義的讚美，也是對於陳小丹和克裏斯汀·哈布之歷史浪漫主義的回應。這四位藝術家正在用自己的手，和手中充滿釉色肌理的陶瓷來訴説一場故事。仔細聆聽這些和泥土窯火有關的故事，它們正跨越不斷飛逝的歷史和現況，地緣和政治，語言和文字，性別和身份，跨越我們正在深陷其中的歡笑和哭泣，嚴肅思考，和下定決心的瞬間。陶土歷練千年，相信我們的生存機遇也將再次浮現。
陳小丹作品展出現場
陳小丹作品展出現場
來自中國的陳小丹和來自丹麥的克裏斯汀·哈布，在她倆分頭一腳踏進追溯本土歷史和文化線索的河流之際，因為陶瓷這門藝術，東西兩岸，不期而遇。恣意迸放的思維花火在成長于傳統瓷國和歐洲北島的兩顆大腦裏，交迭閃爍出世紀間上海灘塗裏的旗袍傳奇和千年前蠻荒維京時代中精微的文字流變。具象的身體和抽象的符號共同編織出一卷跨文化的地域圖景。而這圖景，則通過陶瓷這一真實可觸的物件來傳遞。陳小丹，生活在中國並經歷了巨大的社會發展進程，她的創作持續訴説著當代中國的變革。丹麥藝術家克裏斯汀·哈布女士的靈感則來自於北歐的維京“völv”群體，這是在維京人社會中地位最高的婦女群體。克裏斯汀説，“她們通過現代看來仿佛是巫術的練習中獲取了另一種知識資訊的維度。在舊的時代，這是非常普遍的思維活動。我覺得這种女性和自然交換資訊，並感受其他生命體的直覺是相當迷人的，我並不將其視為迷信或者弱點，而是將其視作對廢棄事物的一種重新審視。”
克裏斯汀·哈布作品展出現場
克裏斯汀·哈布作品展出現場，作品局部
在挪威藝術家海蒂·比約根的心裏，“作為一名陶瓷藝術家，我對批量生産的物品有著獨特的興趣。我從被大家遺棄的物品中，或是從二手市場甚至垃圾桶裏尋找靈感。和創作全新的形式去表達自我不同的是，我假借、抽取或者複製已經失去價值的日常生活物品，並給予它們另一種機會。”
海蒂·比約根作品展覽現場
海蒂·比約根作品展覽現場
海蒂·比約根作品展覽現場
來自加拿大的藝術家琳達·索門則認為，她自己的創作“探索何為文化間的遊牧，拓展或收縮個體的需求，去適應生活。我的作品期冀文化和種族之間的碰撞：陶土原料被集群的廢棄物拉伸，被收集的事物向著曾經擁有他們的人們訴説著故事。中空的形態穿越空間，從表層釋放，仿佛一片複雜的爆裂。”
琳達·索門作品展出現場
琳達·索門作品展出現場
正如評論家亞歷山大·馬納赫在《藝術新聞》裏針對於新一代陶土藝術曾説，“陶瓷自身會運用色彩和質感，去探索圍繞在它們周邊的，新鮮生猛而又複雜精緻的，自然而又深邃的性別和種族關係。”不僅如此，它們還反映我們的物質材料社會，文化差異和全球化的消費主義。陳小丹、海蒂·比約根、克裏斯汀·哈布和琳達·索門這四位陶瓷藝術家正是這一新陶土藝術運動中的代表群體。
特別支援單位：上海市對外文化交流協會
主辦單位：上海吳昌碩紀念館、上海浦東文化傳媒有限公司
承辦單位：藝術浦東（上海）藝術品有限公司
支援單位：挪威外交部、挪威王國駐上海總領事館、挪威工藝協會、挪威卑爾根市政府、上海自貿區文化投資發展有限公司、景德鎮陶瓷大學
贊助單位：上海大悅實業發展有限公司
技術服務：上海東浩蘭生國際物流有限公司
展覽時間： 2017年12月5日-20日（上午09：30-11：00，下午13：00-16：00，週一館休）
展覽地點：上海吳昌碩紀念館
展出地址：上海市浦東新區陸家嘴東路15號
參展藝術家：陳小丹（中國）、海蒂·比約根（挪威）、克裏斯汀·哈布（丹麥）、琳達·索門（加拿大）
策展人：張婷（中國）、比昂·英格·福利瓦格（挪威）
平面設計：丁蔚（中國）
展覽設計：魏皓啟（紐西蘭）