藝術家感言：
馬樹青：繪畫史讓看不見的部分成為可見，而非讓看得見的部分重現。
李磊：我將具有情感指向的繪畫繼續向純視覺關係擠壓，這樣就真正進入了抽象藝術領域。
朱金石：裝置藝術一百年，繪畫過千年，你面對的不僅僅是當代，還要面對傳統。
余友涵：在這些畫面中，我想把質樸與智慧、虛靜與生動、永恒與多變、有和無等對立的東西統一起來。
丁乙：我要濾去所有實際性，使繪畫僅僅回到形式的本質，形式即精神。
陳若冰：兩種基本色彩的運用是我對繪畫元素的選擇和限定。
梁銓：面對這神秘而空闊的世界，我無力爭強，就只能示弱。
孟祿丁：抽象藝術的語言，在藝術表達中，更像一種“元”語言。
江大海：當下的抽象藝術能否作為東西方文化碰撞與融合的一種研究與嘗試，顯示出兩者之間可能生發的共性。
王川：繪畫作為一種現象，在建構與解構之間，在生與滅之中，我們的視覺、媒介，遠遠大於思想。
譚平：藝術它是一種必需，是我生命中尋求內心平衡時，不可或缺的砝碼。
周長江：抽象藝術在現代中國的註釋必定要與本土文脈聯姻。
馮良鴻：抽象藝術是純粹而個人化的自由表達，使觀看得到釋放的心靈體驗。
馬可魯：繪畫中不可知的吸引力、藝術情感上的吸引力、對於繪畫自己自由生成的可能性的好奇心，使我決定從新開始。
王懷慶：“故園”對我是一條路---一條可以對自身文化價值與意義追尋的路。
王易罡：抽象藝術成了我生活的一部分，因為只有在那裏，才可以充分的體驗自由，獨立於自我的含義。
中國藝術研究院副院長、國家當代藝術研究中心主任譚平在自己作品前留影
三號館展覽現場
觀眾在觀看馮良鴻的作品
藝術家馮良鴻在自己作品前留影
觀眾在觀看三號館周長江的作品
作品局部欣賞：馬樹青的作品非常強調作品邊框的意義
作品局部欣賞：朱金石畫面上顏料堆積如磚石般厚重，表現出材質質感的強烈衝擊
作品欣賞：梁銓的作品以細碎的貼紙痕跡詮釋了傳統文化中的虛弱空無的美感
作品欣賞：馬克魯系列作品《藍色骨頭》代表著藝術家自由與抗爭的精神力量