開幕式現場
2015年11月30日上午，由中國美術館、中央美術學院主辦的“至愛之塑——雕塑家王臨乙、王合內夫婦作品文獻紀念展”在中國美術館開幕。
王臨乙、王合內夫婦義女常沙娜致辭
在20世紀中國美術發展的歷程中，有許多先賢創造了非凡的藝術業績，也留下了動人的人生故事。王臨乙（1908-1997）是我國近現代著名雕塑家及美術教育家，而其夫人中國籍法國人王合內（1912-2000）同樣身為雕塑家，在藝術生涯中也卓有建樹。這對伉儷攜手走過半個多世紀的風雨，對中國現代雕塑和現代雕塑教育的發展有著突出的貢獻，併為我們留下了一段關於純真感情的佳話。此次中國美術館和中央美術學院美術館合作舉辦這一紀念展，首次全面呈現了王臨乙王合內夫婦畢生的創作精華及豐富的各類文獻材料。展覽將500余件作品及文獻資料分為豐碑”“身影”“造像”三個部分，充分展現了王臨乙王合內夫婦的人生及藝術。
展覽“豐碑”部分
展覽現場“豐碑”手稿
此次展覽以非常詳實的史料文獻及豐富作品分三個展廳梳理呈現了兩位藝術家一生的創作歷程。主展廳集中呈現了自20世紀50年代後王臨乙王合內的雕塑創作。王臨乙所作人物眾多的紀念性雕塑創作對於整體有著很好的把握及駕馭能力，這一點不僅體現在《五卅運動》浮雕中。創作于1951年的《民族大團結》和1958年的《東北少數民族工農業生産》等作品中也充分體現了這一特點。除去紀念性雕塑，王臨乙的肖像創作也始終保持著對人物整體性的把握，偶然而表面的東西被捨棄，留下的是他理智歸納後的特徵。如《紗廠女工》（1956）、《女頭像》（1962）這樣的作品捨棄繁瑣的細節而將重點放在眼、鼻、嘴的刻畫卻仍傳達出對象獨一無二的精神氣質。王合內十分喜愛各種小動物，她的動物雕塑也成為其雕塑藝術的一大特色。在《豹》（1979）這樣的作品中，她吸取了秦漢動物雕塑的野性美和雄偉氣勢，從“避邪”等傳統形象中獲取靈感，中國傳統藝術的線性之美在王合內的雕塑中得到了很好的融合，這樣的融合不是生硬的，不是矯揉造作的，“傳統”與“現代”，“東方”與“西方”在王合內的作品中得到了平衡。同時，在王合內所創作的人物形象有著中國人民的氣質，這些，都是王合內懷揣著對中國這片土地發自肺腑的熱愛而竭力融入其中所得到的成果。
王臨乙王合內夫婦影像資料展示
王臨乙王合內夫婦影像資料展示
中國美術館館長吳為山在開幕式現場説道，二十世紀的中國美術群星爭輝。王臨乙、王合內的人生與藝術、愛情與創作説明瞭同質的精神世界會消融異質的文化結構，而創造美的生命共同體。中央美術學院院長范迪安表示，兩位先生淡泊名利，苦心耕耘，將才華與生命奉獻給了中國現代雕塑創作和教育事業。在他們的學生盛揚、常沙娜、曹春生老師的指導下，展覽以豐富的作品、手稿和影像資料構成兩位先生的藝術人生與創作世界。在展覽空間裏，觀眾定能感受到中國近現代雕塑的發端源流和兩位藝術家真摯的藝術情懷與卓越成就，更能感受到屬於這對藝術伉儷的“至愛之塑”。
王臨乙《角力》雕塑小稿
王臨乙攝影作品
展覽現場
展覽現場
進入展廳，第一部分“豐碑”首先呈現的是1953-1955年王臨乙創作人民英雄紀念碑浮雕《五卅運動》的相關作品文獻。王臨乙在幾十年的教學中，時常向學生們提到“大體”二字，對於作品整體性的把握在他的作品中也得到了充分的體現。在《五卅運動》浮雕的創作中，王臨乙生動的表現出了工人隊伍嚴肅緊張的氣氛和沉重有力的步伐，充分體現出了他在雕塑創作中對整體極強的把控駕馭能力。《五卅運動》可謂是王臨乙雕塑生涯中紀念碑式雕塑的一個里程碑，展覽由這件氣勢雄渾的作品進入，進而展開對王臨乙王合內夫婦藝術生涯的敘述和討論。
展覽現場
展覽現場
展覽現場
主展廳左側的展廳通過各類照片、文獻、作品，呈現了王臨乙王合內20世紀50年代以前二人的生活經歷，以及二人相識相愛的過程。王臨乙1924年考入上海美專，師從李毅士。在李毅士的教導下，王臨乙接受了正規的素描與油畫訓練，為其日後藝術道路的延伸打下了堅實的基礎。1926年，王臨乙于上海與徐悲鴻相識，從此結緣一生。王臨乙深受徐悲鴻賞識，在徐悲鴻的幫助下，王臨乙于1929年負笈海外，去往法國學習雕塑。1932年，他以第一名的成績考入巴黎國立高等美院。次年，他與法國姑娘Renee Nikel結識，並墜入愛河。1937年，這對新婚夫婦毅然回到中國，Renee Nikel自此更名為王合內。王合內初到中國，還沒有來得及感受一下中國的美麗，便爆發了“七七事變”踏上了逃難之路，這樣顛沛的生活直到新中國成立才告一段落。在這一段時期間，經歷了歲月的滄桑變遷留存下來的作品實物雖不多，各類文獻材料仍可為我們勾勒出歷史的輪廓。在此部分中，分幾個小單元從不同角度還原了這對伉儷的早期經歷。如“高山流水”這一小單元便是以王臨乙在徐悲鴻輔導下所做的色彩寫生以及徐悲鴻贈與王臨乙的題字為主體，輔以二人交往的各類照片和文獻，從這些材料中，可以看到二人之間的真摯情誼。王臨乙王合內的遺物中還有幾本拍攝于20世紀三四十年代的照片，這些照片都經過他們親手整理編列成集，大多是一些風景人物照。20世紀早期的攝影作品日益得到人們的關注，而作為一位藝術家他又有著怎樣的觀看視角？這一問題在本部分中以“青春的眼光”這一單元得以呈現。在這一段時期間，經歷了歲月的滄桑變遷留存下來的作品實物不多，但對於二人早期的藝術創作經歷卻有各類文獻材料用以佐證。王臨乙不少已佚作品還留有照片可供參考，而這一時期留存下的實物，如創作于1942年的《大禹治水》，從中便已可看出王臨乙雕塑創作注重整體，將中國傳統雕塑，特別是秦漢時期石雕和魏唐塑傭等的雄渾氣魄加以新詮釋的端倪。
王臨乙王合內夫婦生前留影
展覽現場
王臨乙王合內夫婦沒有子女，他們立囑將身後之物全部捐贈給中央美術學院。此次中國美術館與中央美術學院美術館合作舉辦王臨乙王合內夫婦紀念展，是迄今為止最大規模的對於二人藝術成果及人生經歷的集中展示。中國美術館將中央美術學院美術館所收藏的王臨乙王合內作品進行翻鑄永久收藏，這些作品將成為中國美術館收藏近現代美術作品中的重要部分。他們夫婦對中國雕塑事業的貢獻以及這份大愛之情也將永載史冊。
展覽現場
王合內動物雕像
據悉，展覽將展出至12月21日。
