（四）
氧化鐵是中國最古老的一種陶瓷裝飾的原料，在唐代就十分著名。這種顏料因為不是非常好掌握，所以現在的工藝人很少使用。我喜歡表達雖然是已經燒成瓷的固定的一個狀態的作品，但是它一直是有動感的。許多人説我的作品很抽象，看不懂，實際上我的作品都是依賴自然的形態。
秋荷·風暖
天蟲
實際上抽象與具象的區別就是你看到的形態遠離引發它誕生的形態，你沒有找到它的母體，你就覺得它抽象。但是在藝術家的心目中它是無限的寫實。這是我在飛西藏的飛機上拍的一張照片，這是我的一張油畫，比較大。這組畫上面所有的這個主題我叫《天蟲》，天蟲就是中國的文字“蠶”的拆解。我非常迷戀這種小小的"蟲子"，我覺得它非常神奇，它竟然可以吐出黏液讓人類造成絲綢，它還可以破繭而出成為蝴蝶，我就覺得這樣一種生靈，它所表達的時間與空間竟然跟我很多的追求完全吻合，找到了一個實實在在自然之中存在的一個案例。所以這種白色的線和這種長線條，恰恰是通過天蟲把我所理解的形式表達出來，但是我是把那種線提純為像水的感覺。
這是我在天空拍到的地面的照片，這是我八年前畫的一組作品的圖片。實際上我很多的畫就是從天空看地面的差不多的這種形態，但是當別人沒有這樣的意識的時候，他會覺得我的作品非常抽象。實際上我是寫實的。
中國很崇尚一種自然的石頭，我們把它濃縮到最經典的一種石頭的品類叫太湖石，並且因為這個石頭在美學裏頭提煉出了四個很經典的字叫做瘦、漏、透、皺。
這張照片不是在中國拍的，這個是在法國拍的。而這個就需要解釋一下，這是美國航太博物館裏邊切開的隕鐵。這讓我想起來也許這種獨特的中國人欣賞的一種石頭的結構暗含了在中國，在地球，在太空的許多獨特的形態。正因為迷戀這樣的形態，我有一組作品就是圍繞著與太湖石有關的形式，我做了一系列的創作，但是我選擇了一個最艱難、最耗時表達的一種材質就是瓷土，而不是陶土。
實際上有很多的不同國家的藝術語言，它有很多近似或者是相通的地方。我指的只是它的相似性，而不是一致性。因為我迷戀這樣的材料，我不僅做雕塑，也用瓷板畫和油畫來表達。
這一組作品都叫《夢石》。我不僅做平面的和雕塑的，還做容器性的裝飾，我覺得這种太湖石的形態也類似于從天空中看到地球的河流。
我還做這種更加脫離于太湖石形態的雕塑。這是五年前在法國，于靠近嘎納的瓦勒雷茲創作的，材料是法國的瓷土，釉也是法國的釉，它與中國的材料還是有一些不同。
我現在在嘗試做超長的太湖石，這對於技術控制來講是一個艱巨的考驗。這件作品有80公分長，這是我的工作室和我的工作空間。
這兩件作品都非常巨大，前面那一件作品是我在廣東的個人展覽上做的我目前最大的作品。
我在十幾年前還創作了一組叫做《大漢考》的作品，就是從龜甲文裏邊的龜板演化過來的一種形態。
（來源：白明藝術）