2013年中國嘉德香港拍賣現場
近日，歐洲藝術基金會《TEFAF2014全球藝術品市場報告》發佈，報告稱，中國連續兩年蟬聯全球藝術品交易的第二位，佔全球藝術品市場份額的24%；美國以38%的市場份額再次成為全球最大的藝術品市場；第三位仍由英國保持，佔有20%的市場份額。
2013年全球藝術品成交總額為474億歐元，幾乎接近歷史高位2007年的480億歐元。據了解，在藝術基金風靡的2011年，中國曾經一度超過美國，以高出美國1%的市場份額成為全球最大的藝術品市場，但在2012年立刻經歷了24%的跌幅，再次被美國所取代。2013年中國藝術品市場雖然小幅回升2%，但是美國市場交易額增幅高達25%，遙遙領先於中國，穩居世界藝術品市場的霸主地位。
中國跨境藝術品交易金額低於英美
據悉，搜狐曾在2013年針對中國中産階級收藏者展開調查，89%的受調查者表示準備在近期購買至少一件藝術品，68%的人願意花費收入的10%購買藝術品，其中有8%甚至願意將收入的30%用於收藏。未來中産階級將是保持中國藝術品市場活力的基礎，而收入在10萬至100萬美元之間的高端中産階級則是未來中國藝術品發展的重要動力，據預測2022年這一類家庭總數將高達1.9億。
有分析稱，雖然中國大城市中有一部分財富積累到一定程度會買進藝術品，但中國內地還未出現像紐約和倫敦那樣的世界藝術品交易中心，具體表現在中國跨境藝術品交易金額遠遠低於美國和英國。2012年中國藝術品進口總額只佔全球進口總額的6%，而出口額所佔比例僅為4%，分別為10.4億和7.86億歐元。過去10年，香港憑藉零關稅的優惠政策，吸引了年平均95%的中國藝術品進口貿易，逐漸成為亞洲藝術品交易中心。
相對於香港的12%，2011年中國內地拍賣成交額比例曾經達到88%。而近兩年，香港的交易份額逐年增加，2013年香港佔據了29%的中國拍賣成交額。稅收優惠和先進的基礎設施配置，大量重要買家，使得香港作為藝術品交易中心的優勢日益凸顯。2013年保利拍賣香港成交額高達總成交額的21%，而中國嘉德為10%。
相關數據顯示，在2013年，藝術品拍賣成交額再度上揚，在其中發揮主要影響的依舊是中國和美國市場。據介紹，僅中國和美國就佔據了全球藝術品拍賣市場的2/3，英國、法國和德國分列全球藝術品拍賣成交額的第3至第5位。
業內觀察家西沐認為，中國藝術品市場的總成交額規模可能在2014年突破4200億。拍賣業基本上也是不斷增長的趨勢，也就是説藝術品拍賣市場總的交易規模，包括私下洽購，2014年可能會突破800億。在這一過程中，我們發現，與中國藝術品市場總體規模的增長相比較，中國藝術品市場傳統的交易方式在總成交額中所佔比重在下降，尤其是中國畫廊業最為明顯，從中國藝術品市場成交的總規模來看，它佔的份額在不斷下降。
除了私下交易依然長盛不衰外，與此相對應的中國藝術品市場新的交易方式及其平臺，比如説新的資産配置平臺、新的電商交易平臺和交易方式正崛起。
中國仍依靠本地消費市場
中國藏家大量走出國門，進入海外拍場，有些甚至參與到海外二級拍賣行的競拍中，據統計，中國國籍的買家分別購買了歐洲及美國二級拍賣行13%和19%的拍品；而在海外一級拍賣行，中國買家則成功競拍了20%的拍品。但是成功競拍的拍品主要集中在中國藝術品，其中大部分為中國古董。
國際藝術品市場人士分析，絕大部分中國藏家亦未形成國際化的收藏觀念，收藏偏好仍舊集中在中國藝術品。儘管有中國買家參與競拍高價西方藝術品，但是據估計，收藏西方藝術品的中國藏家不超過50位。蘇富比宣稱自2010年以來，參與西方藝術品競拍的中國買家增加了54%，去年有530位中國內地藏家成功競得價值3.78億美元的西方藝術品。
儘管中國藏家的品位在日趨國際化，但是中國藝術品卻並未被主流國際買家所普遍接受，2013年僅有6%的中國藝術家作品在中國境外拍出，交易額僅為全球總量的4%，90%的中國藝術家作品是在北京和香港成交的。造成這種局面的原因，一方面是因為中國政府禁止著名藝術家作品出口，使得境外拍賣行難覓高品質的中國藝術品。另一方面也説明，中國藝術家的作品遠未被國際藏家所接受，絕大部分並未成為流通於世界藝術品市場的“硬通貨”。
《TEFAF2014全球藝術品市場報告》調查顯示，大部分（59%）位於北京的畫廊反映，其作品主要針對中國買家。但是一些國際性的畫廊，80%的作品賣給了來自瑞士、美國和印尼的國際買家。
2013年中國藝術品市場雖然顯示了市場重新復蘇的跡象，中國潛在藏家的購買力也在日益增強，但是分析者稱，中國仍然是一個大量依靠本地消費的地方市場，離世界藝術品交易中心的目標還相距甚遠。