| 
展覽開幕式現場
2013年6月2日下午，由唐克揚擔任策展人，兩位來自四川攀枝花的藝術家王文革和墻裏在今日美術館3號館為觀眾帶來題為《炎涼世界》的展覽。出席展覽開幕的有中國美術館副館長謝小凡、中央美術學院城市設計學院院長徐仲偶、北京大學視覺與圖像研究中心主任朱青生、中央美術學院教授廣軍、今日美術館副館長曾孜榮、藝術家王文革、藝術家墻裏等。
北京大學教授朱青生在開幕式上發言
和這個發達卻偏遠的工業城市的名字聯繫在一起的，是和一代人的記憶聯繫在一起的“三線”工廠的建設，在兩位藝術家身上，這個城市留下了深刻的、卻是截然不同的印記。
觀眾觀看展覽中陳列的筆記資料
王文革的作品幾乎可以看作歷史——它們只不過是個人化的、偏離於時代主旋律之外而又帶有一絲傷感的歷史，是綿綿不絕的回憶；而墻裏的作品是另一種“紀實”，象一種強大的人造現實的心理留影，並影響到他構造自己世界的視覺方式。他們的作品一具體一抽象，一感性一冷調，這是展覽題目“炎涼世界”的直接意喻；與此同時，以他們共用的稠密生活質地，藝術家織就了“物”與“象”的經線和緯線，這其中有火熱和冷峻的類似變奏。
觀眾觀看作品
攀枝花是一個真正南方的中國城市。它全年無冬，卻有著分明的旱、雨季和持續乾燥的氣候——就是在這樣的自然裏，有著使人畏懼的人工世界，龐大煉鋼廠的結構恐怕會讓最繁複的都市環境也自慚形穢。在“大幹快上”的年代，不知有多少或粗大笨重或微小瑣細的機械設備，千辛萬苦地在蠻荒中佇立起來，這些東西自己就構成了一個完整的，似乎有著獨立生命的世界。如今的工廠依然在運轉，只是爐膛不復那般火紅了，偉岸的人工本已獨立於自然構成它自己的世界，如今隨著後者的回潮，前者漸漸銹蝕，呈現出另一種衰敗卻迷人的景觀。廢棄不再有人用的廠房像是深不可測的藝術倉庫，它“展出”著歲月詭譎的“作品”，而廢墟本身就是一套沉重動人的藝術裝置。
觀眾觀看“照片敘事墻”
呼應著兩位藝術家不同“聲部”關係的，也正是這種天與人，物理進程和時間魔法構成的二重奏。它既是關於“風景”的也是關於“人情”的，既是關於“結構”的，也是關於“心像”的。如果説在創作的世界裏“藝術”才是顯見的主旋律，它們加上展覽中呈現的另類日常敘事，就成了感情滿溢的和弦。它記錄了逝去年代裏普通人的聲音，讓兩類不同的藝術追求互通聲息。
《炎涼世界》是走入攀枝花人心靈的地圖，也是一類尋常中國城市不平常的藝術史。
現場陳列作品
觀眾觀看作品
現場陳列作品
展覽現場陳列
王文革 《涉》
墻裏 《巢》
|
