適逢中央美術學院掛牌60週年暨北京市文物公司成立50週年之際，共同舉辦“齊白石繪畫藝術展”，是為美術界的盛會。學院傳統地被視為象牙塔的經典象徵，中央美術學院與國有商業機構聯袂辦展，不僅體現出中央美院的開放和包容，更重要的是以一種現實眼光，呈現社會乃至市場層面的藝術品收藏。

有媒體稱，中國藝術品收藏人口超過7000萬。龐大的數字，輿論地造就一個全民共用藝術的盛世景象。對於一向以嚴謹著稱的學術界，無論讚揚與批評，都可能是誤診。參與藝術品交易的人群和目的之複雜，超歷史並超經驗。毋庸諱言，商業改變文化是歷史提供的樣板性趨勢。中國的社會化鑒藏行為已經昭然存在金融性的投資或投機的趨勢。對於了解藝術品的歷史原旨和審美價值的學術界，其參與的形態，將實質而權威地影響主流價值的澄清和選擇。

歷史上，中國人從未設想將藝術品消費納入金融化的營利系統。在最商業，最慾望、收藏文化最流行的晚明，藝術創作與藝術品收藏仍是一個獨立系統，與張居正的“一條鞭法”、戚繼光的整軍、李贄的“童心説”、東林黨人的“賣直”以及閹宦宮亂，極少牽係。王陽明的“四民同道”之説，理論地支援商賈聯合匠籍文人，透過市價與行情，參與曾經為縉紳所專屬的藝術創作和收藏，但呈現的收藏行為和氛圍，依然是一種嚴肅、鄭重的理性選擇和單純擁有。文震享代表的文人、程君房代表的商賈與董其昌代表的士大夫，通過著述、創作和生産，努力向收藏灌輸審美的價值和意義，邊際清晰地劃出藝術與商品的分野，遂使收藏主流於營利系統之外，傳統地保持“遊于藝”的儒家精神。

齊白石是20世紀中國成就最大、影響最廣、最受人喜愛的藝術家，是次舉辦的齊白石書畫展，中央美院邀請權威專家審慎地甄選中央美院、北京文物公司和中央美院附中的藏品，使之兼具審美與學術的高端水準。對於六十年前的校長徐悲鴻先生，堪為隆重告慰，尤具意義的是，展覽主題和內容貼近市場熱點，實質地給予收藏和愛好齊白石書畫藝術的人士提供標型性的鑒賞。

我代表北京文物公司，希望未來與中央美術學院有更多的展覽合作，希望學術界以之貼近市場的理論和展覽，深入地參與中國藝術品的評介和審鑒體系。如果市場不能吸引或形成一種自濾系統，具有權威影響的學術界又自抑性地拒絕承擔價值澄清的責任，中國藝術品市場將毫無懸念地在加速變質之中，成為一個金錢通贏的逐利場。

最後特別感謝薛永年先生、郎紹君先生、張立辰先生、靳之林先生，及為本次展覽做出努力的工作人員。並預祝展覽成功。

北京市文物公司總經理 溫桂華