為花寫照，為鳥傳神是歷來花鳥畫家們的孜孜追求，在一草一木都關情的畫家眼裏，除了傳達世間萬物的勃然生機，更為重要的是通過自然的風物寄寓情意、營造意境。無論寫意或工筆花鳥，素來都不以再現自然為目的，而著意於人格的寫照和情懷的抒發。其中，傳統的工筆花鳥畫看似真實逼肖，其實追求的恰是形似之後的文化隱喻和審美境界。隨著當下時代語境的變遷，工筆花鳥畫的表現語言與畫境更趨多樣化，畫家們正不斷的賦予工筆花鳥畫以更多的現代特徵，工筆花鳥畫的審美境界也得到了極大地拓展。然而，有的畫家在歷經各種探索與尋求之後，仍將畫意與畫境再次與傳統聯接，精心營造一種寧靜幽遠的沖淡之境。李漢平正是這樣一位畫家，他近期的作品中即蘊涵著一種淡淡的，卻可被感知的傳統文化氣息，既靜且凈，空明淡遠。

李漢平于1996年考入湖北美術學院專功傳統工筆花鳥，幾年的潛心鑽研使他的傳統功底愈發堅實。他屬於精研苦學的類型，做事極為平實，決不討巧，平時，他總是默默勤奮的習書作畫，全無浮躁輕率之氣；無論外界如何喧嘩，依然注重在學養上下功夫，沉潛心境專心繪事，定力十足。在其讀研期間，正值現代工筆花鳥畫界更新創作觀念之時，畫家們紛紛努力探索新的表現語言與形式，自覺追求畫面的新奇效果。置身這樣一股變革創新潮流中的李漢平，自然也將繪畫本體的形式語言創新放在重要位置。他的畢業創作多取材于南國的植物，通過熱帶花木表達自己對於生命榮枯的感受與理解，畫面以繁複的物象、濃重的色彩與強烈的形式構成達到豐富厚重的效果。畢業後他依然勤耕不綴，近年畫風又有了新變，尤其是07年秋他到中央美術學院師做訪問學者後，更使其在繪業上受益良多。

李漢平近年的花鳥畫作品，在筆者看來，是將關注點放到了對傳統意境的追求上，較之於前期繪畫語言來説，他弱化了以往過於追求畫面視覺衝擊力的做法，而將畫面構圖由以往的飽滿調整為疏簡，繪畫主題由充滿生命力的南國樹木一變為秋日荷潭的殘荷靜蓮，畫面氛圍由濃郁熱烈轉為清寒淡雅，所繪之物不再密集繁多，然畫面意味卻反而深長，觀者感受回味的空間卻在無形中被拓寬，被延伸。在其近作中，他將荷花、荷葉和蓮蓬提煉為一種符號化的意象加以表現，如《秋韻》，不單描繪花殘葉垂的衰敗景象，而是提升畫境後那輕籠秋煙的淡淡寒意，是一派不受塵世驚擾的清靜平和。《晨藹》中，乾枯的荷葉低垂依舊，守望一池秋潭的小鳥，既使得畫面動靜相宜，也令荷潭的靜寂到達無聲之境界，《詩意》中“秋景有時飛獨鳥，夕陽無事起寒煙”更是一語點破畫中無邊的寂寥，激發觀者幽遠的情思，畫作中書法與意象的相互映發，相得益彰。畫家如此的苦心造境，無疑令畫面韻味越來越靠近傳統的意境，從而見出畫家已從之前的只注重現代形式美感走向心中性情的流露。他的作品不再單純依託物象的外在美激動人心，而是以意蘊情境觸動觀者的心靈，同時也不再囿于對物象的真實觀照，而將現實中的景致演化為韻味悠長的意境。這恰似剝落了外露的芳華，而漸顯內在的文脈氣韻。從他所作出的這種選擇與整合中，我們既能感受到畫家那份發自內心的古典精神，也能體悟到他對本土藝術傳統的深層思考。

畫家的作品畫面冷然如有清氣逸出縑素，這種氣息從本質上傳導著傳統的審美境界和美學取向。然而，若以此就推斷畫家只是努力在畫意上向傳統和古人靠攏，而完全放棄形式上的創新思考，那顯然是對他的一種誤讀。與當今所有力求創新的畫家一樣，他的作品也包含著許多現代創新的特點。畫家在營造一個靜怡意境的同時，更對表現技法做了許多考慮。從其近期作品中，我們看到，畫家將花鳥畫的工筆與寫意手法進行了融合，一改傳統工筆畫技法中以清晰的線條勾勒，以層層疊加的方式烘染的程式套路，而是將線與面進行融合，使水、墨、色相互滲透。。。手法的豐富使畫面用筆顯得松秀，墨韻也更潤澤，淡雅的賦色則令畫面十分輕柔明麗。雖然採用了新方法，但卻將之導向強化典雅清麗的畫意，使畫境回歸古典的孤清澄靜。畫家從刻意追求視覺效果到孜孜營造靜謐的境界，來自於畫家對傳統有了更多更深的體悟與認同。時下，許多畫家或著意于繪畫表層技巧的探索，全力開發並採用洗、揉、印、噴等新的技術手段，以使畫面具有現代意味，或著力於使繪畫題材走向都市化、以獲得畫面外在的時代感，而李漢平則不趨時流，也清楚畫壇時風的流向，在經歷過悉心觀察和冷靜思考之後，他做出了理性的選擇。他更願意為人們提供一個含蓄、單純、寧靜、空朦的審美境界。個中原因在於：其一，20世紀中國傳統文化遭受了巨大的西化衝擊，傳統藝術在完成現代轉型的過程中其價值遭受深刻的質疑，值得慶倖的是，傳統在當下的許多藝術家那裏依然得以延續、發展與回歸，他們將傳統的高雅格調延展並演化為今日的文化內質。其二，生活在後工業時代的人們，承受著越來越快的生活節奏和巨大壓力，而藝術恰是人們得以放鬆與恢復主體感受的重要途徑，作為藝術家，最有責任為人們創造一個詩意寄居的世界，以使他們獲得精神的自由、審美的愉悅、心靈的凈化。

作為朋友和觀者，看到畫家的藝術日益精進，其花鳥畫面貌充滿探索和變化，在喜悅的同時也期待他會以更多更好的畫作，展現如詩般的靜謐和秀潤。

李昌菊 博士 北京林業大學副教授