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從北宋進入十二世紀的南宋，這一時期，最重要的畫家當是郭熙，他的《早春圖》被視為現存唯一能在雄偉氣勢上，和范寬並駕齊驅的作品。他同樣被視為李成山水的繼承人，並寫下了中國重要的山水畫論《林泉高致》。
在這本由他兒子郭思記載的畫論中，他提出中國山水畫的“三遠法”(高遠、深遠、平遠)，從水邊仰望遠方高峰，巍巍峨峨的“高遠”；從前山窺望後山，茫茫無限的“深遠”；從近山望遠山，沖淡縹緲的“平遠”，三遠交錯，形成了氣勢雄偉的深遠意境。
高居瀚在《中國繪畫史》這樣描述了郭熙的繪畫態度。郭熙認為：“山水畫的價值在於能使觀者真有親屆山川之感。他説真正愛好荒野的人常受塵囂的束縛而不能有泉石嘯傲之樂，但可以通過看回去經歷想像中的旅行。畫家要畫這樣的山水，就必須去親近山，觀察風雨明晦、四時朝暮的各種面貌：‘春山澹冶而如笑，夏天蒼翠而如滴，秋天明凈而如粧，冬山慘澹而如睡’。這些特徵只有敏感而技巧熟練的畫家方能捕捉。他説：‘看此畫令人生此意，如真在此山中，此畫之景外意也。’”。
對此，郭熙對中國山水畫家提出了一些建議，比如如何在現實生活中觀察自然，如何提高自身修養，以及山水畫的標準，他認為山水畫要畫到“可行、可望、可遊、可居”，還要有“景外之意”，“意外之妙”等等。他自己的山水畫也十分強調精確地表現山水在不同地理環境和氣候、時間條件下的真實面貌。
郭熙在宋神宗時期曾為禦畫院藝學和翰林待詔直長，極受皇帝和士大夫們的讚譽。當時宮中收藏和懸挂著大量郭熙的作品，蘇軾、黃庭堅等曾寫下“玉堂晝掩春日閒，中有郭熙畫春山”、“玉堂臥對郭熙畫，發興已在青杯間”的詩句，記錄郭熙在當時受到的熱愛。
第二幅畫：郭熙《早春圖》 宋 郭熙 絹本淡設色
和觀看范寬的《谿山行旅圖》不同，在那幅畫中，我們感受到的是終南山的肅穆與雄偉，而郭熙的《早春圖》卻帶來了一派極具動感、生機勃勃的群山。熙熙攘攘，左旋右轉的山頭相呼顧盼，前仰後俯。山中奇峰怪石，枯木成林，重重疊疊，連成一片。山巒上的樹木有主有賓，或疏或密，或直或欹。一道清泉從岩縫中飛流直下，一波三疊。亭臺樓閣，顯隱藏露。春雪已消，冬去春來，在寒冬留下的枯寂中，孕育著早春的活力。
在構圖上，郭熙充分運用了他的三遠法：遠景峰巒婉轉，逶迤連綿，中景和近景，奇峰怪石，作為郭熙特徵的“鬼面石”、“亂雲皴”都可在圖中見到。
《宣和畫譜》中説：“(郭熙)至攄發胸臆，則于高堂素壁，放手作長松巨木，回溪斷崖，岩岫嶙絕，峰巒秀起，雲煙變天奄靄之間，千態萬狀。”《早春圖》正是這種風格的代表。《早春圖》畫幅左側有作者用工整的楷書題款：“早春。壬子年郭熙筆。”下有“郭熙筆”長方印一方。鈴蓋作者印章，這在北宋畫中不多見的。這幅畫曾被人分作二幅，後又接起。
名作鑒賞
宋代的山水畫，各派紛呈。北宋前期的李成和范寬堪稱一代大家。中期的郭熙獨步于山水畫壇。北宋後期，米芾父子創造“米氏雲山”，對水墨山水貢獻尤大。南宋初期，被譽為南宋四家的李唐、劉松年、馬遠和夏珪執牛耳。同時，青綠山水也盛極一時，北宋有王希孟是這方面的代表人物。此外，活躍在這一時期的王詵等對宋代山水畫的繁榮和發展，也作出了自己的貢獻。
米友仁《瀟湘奇觀圖》
米友仁，人稱“米敷文”。是米芾的長子，受其父教育，從小能書善畫，十九歲即以《楚山清曉圖》受到宋徽宗的賞識，南渡後繼續為宋高宗所禮遇。今天，父親米芾的作品如今已經無處可尋，我們還能在兒子米友仁的作品《瀟湘奇觀圖》看“米氏山水”的特色。《松煙畫憶》中描述“米家煙樹山巒，仍是細花，層次分明，然後以大闊點點之”。在這幅畫中，米友仁描寫一幅多雨迷蒙、變幻無常的江南景色。用淡墨渲染雲煙，顯得迷蒙無際。米氏父子崇尚“平淡天真”，追求筆墨情趣，對元明以來文人畫有很大影響。
夏圭《溪山清遠圖》
夏圭在《溪山清遠圖》的構圖上開創了以少勝多、空靈深遠的格局，把繁雜的景物加以概括，以精緻的筆墨表現無盡的詩意。這種畫風往往讓人想到了南宋的“半壁江山”，為此他被稱為夏半邊。陸完為夏圭的山水畫題款雲：“中原殷富百不寫，良工豈是無心者，恐將長物觸君懷，恰宜剩水殘山也。” 《溪山清遠圖》全卷以水墨繪出。樸素清逸，皴法全用斧劈，筆法蒼老，勁利方硬，表現出一種幽淡、清靜、冷寂的意趣。夏圭是錢塘(今杭州)人。南宋寧宗朝畫院待詔，賜金帶。他善用禿筆帶水作大斧劈皴，稱為“拖泥帶水皴”。夏圭的畫與馬遠風格基本相似，文徵明評為夏畫“趣勝”馬畫“意深”，但他們都是水墨蒼勁一路，畫史上並稱為“馬、夏”。
馬遠《踏歌圖》
踏歌，是我國古代民間的一種娛樂形式，即用足踏蹬而作歌。在宋代頗為流行，宋代詩人曾多次在詩中描述踏歌的歡樂場面：“人影漸稀花露冷，踏歌聲渡曉雲邊”、“貼貼平湖印晚天，踏歌遊女錦相牽；都城半掩人爭路，猶有胡琴落後船”。《踏歌圖》是馬遠的代表作，在構圖上，改變了五代、北宋以來的全景式構圖形式，採用了邊角式構圖方法，精心地表現了峻峭的石峰、挺拔姿秀的松柏，蜿蜒曲伸的小徑，構成了一幅簡潔明朗的圖景。馬遠生於繪畫世家，祖父、父親、伯父都是高宗時畫院畫家。他的山水畫下筆嚴整，喜歡用濃墨和焦墨畫樹木山石，蒼潤而有神，景色秀麗而雄偉，把自然界複雜的景物，概括提煉，以少勝多，以簡勝繁。採用邊角式形式，或峭峰直上不見頂，或絕壁直下不顯腳，或近山參天，或遠山無底。
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