全國插畫藝術展終評結束 1/3作品有模倣痕跡

評委們在挑選作品。

　　數百幅作品整齊地擺放在展廳內，評委們時而蹲在地上仔細端詳、時而站起來觀看整體效果、不時在評審表上記錄下滿意的作品編號。19日至20日，第二屆全國插畫藝術展終評在關山月美術館舉行。日本著名策展人大迫修三，香港插畫協會會長陳啟賢，2008北京奧運會吉祥物設計專家組成員王東晟，著名插畫家、武漢大學國際軟體學院副教授翁子揚等7位評委在深圳展開了緊張的評選工作。

　　全國插畫藝術展每兩年一屆，是對中國插畫行業的大檢閱。2009第二屆全國插畫藝術展由深圳市委宣傳部、深圳市文體旅遊局主辦，深圳市插畫協會和香港插畫師協會聯合承辦。本屆展覽自今年7月啟動，經過4個多月的徵集，共收到作品2000余幅。參展類別包括出版物插畫、品牌應用類插畫、多媒體應用類插畫、廣告市場推廣類插畫、創作類插畫5項，將評出各類金獎1名、銀獎2名、銅獎3名。據本屆展覽負責人張忠陽介紹，評選結果將於12月30日公佈，作品則于明年2月至4月間展出。

　　驚喜：

　　個人風格初顯端倪

　　在看過所有入圍作品後，來自北京的著名插畫師王東晟顯得有些興奮。“本次參展作品內容豐富，表達形式多樣，透過表面的技法，可以看到作者強烈的自我表達和對社會現象的反思。”王東晟對記者説。比如這幅名為《熄煙》作品，一顆煙蒂置於花草之間，唯美的花草設計與扭曲的煙蒂，本來極不協調的元素融合在一起，卻産生了一種奇妙的“和諧”，用清新的畫風來掩蓋主題的沉重。“這種富有個人風格和社會責任感的表達，讓我看到了中國插畫界新生代的‘爆發性’力量。”

　　“水族箱裏的少年，漂浮的水草、閃躲的斑斕金魚……”一幅名為《綻放》的作品吸引了評委翁子揚的目光。翁子揚曾創作出版了十余部漫畫作品，擅長于用國畫技法來表達對生命的感悟。他認為，這幅作品用細膩的筆觸折射出了少年情懷，稍縱即逝的心理感受透過畫面直達觀者內心。“插畫的生命力，就在於透過純熟技巧來傳達最富感染力的情感。”翁子揚對記者説，在這次入圍的作品中，雖然大多數還停留在技術層面，缺乏讓人長時間駐足欣賞的吸引力，但有些參賽者已經突破了技術的禁錮，個人風格已初顯端倪。

　　香港插畫協會會長陳啟賢則毫不掩飾其對《深水夜曲》系列作品的喜愛。他認為，該系列作品構圖別出心裁、天藍色的基調給人以夢幻的感覺，呈現出人與自然和諧共存的環保主題。“流暢的線條體現出了技法的純熟，畫面內容不但給人以視覺上享受，更能體會到作者對生活環境的思考。”

遺憾：

模倣痕跡依然明顯

深圳市插畫協會會長張忠陽參與了上屆和本屆插畫藝術展的作品徵集、整理工作。他認為，與兩年前相比，本屆展覽的作品整體品質有所提高。“上屆日韓風格的參展作品佔到近8成。本屆作品則風格多樣，在思想性和藝術性上都有很大的進步。”

不過，日本評委大迫修三並不這樣認為。“總體感覺很面熟，個人風格不突出，至少有三分之一的作品有已出版作品的影子。”大迫修三是日本最負盛名的G8、GG畫廊的藝術總監，著名策展人，他直言不諱地對記者説，“日、韓風格作品依然佔據多數，很多作品模倣痕跡明顯。”據大迫修三介紹，日本也曾有過模倣歐美作品的階段。在上世紀50年代至70年代末，日本插畫界歐美風盛行，直到上世紀80年代後，日本才漸漸發展形成獨特的風格。

大迫修三告訴記者，電腦技術的大量運用也是作品風格不突出的重要原因。雖然作者努力嘗試創新，但電腦技術的後期處理，影響了其個性的呈現。“電腦技術是把’雙刃劍‘，相關軟體讓繪畫表現形式更加豐富。但同時，也很容易‘扼殺’個性，使得大量同質化的作品紛紛涌現。”大迫修三説，日本漫畫、插畫界曾一度受此困擾，大概在七八年前，日本業內開始意識到這個問題。現在，日本插畫界已慢慢回歸，大都以手繪為主，電腦運用並不頻繁。

趨勢：

跨界應用融入市場

雖然本屆展覽作品在數量和品質上都有很大的提升，但商業運用作品的缺位則令所有評委擔憂。據張忠陽介紹，此次參展類別分為出版物插畫、品牌應用類插畫、多媒體應用類插畫、廣告市場推廣類插畫和創作類插畫5項，但參賽作品中大都為個人創作類，應用類作品不到總量的五分之一。評委們一致認為：插畫是一門應用的藝術，如果只是停留于個人創作，並不能體現其本身應有的價值。

王東晟曾為國內外上百個品牌提供插畫服務，其中包括摩托羅拉、諾基亞、 SONY、松下、南韓LG電子、TCL等。他認為，插畫其實是一門服務的藝術。以前，插畫主要應用於出版物和廣告。到了多媒體時代，插畫藝術已經廣泛應用於動漫、建築、裝修、影視等與視覺藝術相關的領域。但是，國內很多插畫師還局限于傳統出版物，被動地為出版物“塗脂抹粉”。因此，插畫師應該有“跨界”意識，在不同領域中發揮創作想像力，在跨界融合中體現插畫藝術的魅力與價值。

“要進行跨界和商用，插畫師必須了解市場。”香港插畫協會會長陳啟賢表示，內地插畫師的作品從技術和藝術表達上都很不錯，但存在與市場“脫鉤”問題。他告訴記者，香港插畫師會經常與客戶進行交流，以便作品能更好地融入市場。此外，插畫師還尋求各種機會將自己的作品推向市場。比如將創作的插畫運用於手提袋、筆電、書包文具中，將産業鏈條逐漸拉長。目前，協會內的很多設計師都擁有自己的小品牌。至於如何得到這樣的機會，陳啟賢認為：一是需要插畫師自己有敏銳的市場洞察力，在市場中尋找機會；另一方面也需要政府搭建平臺，如香港貿發局會不定期舉辦展覽，為原創作品提供者與廠商搭建平臺，從而讓作品有更廣闊的運用空間。