中國當代藝術最大的收藏家之一烏裏?希克最近似乎處於人們談論的中心。人們關心著他在美國加州柏克利大學美術館的展覽及他與深圳市新建美術館的合作。《中國藝志》就這些問題對希克先生進行了採訪：

中國藝志：由於Estella Collection的事件，人們現在對收藏家展出他們藏品的動機感到懷疑，對此你是否受到壓力？

烏裏?希克：我從不認為這種人是收藏家—他們其實是交易商和投資者，並且從一開始就是如此！他們這麼做的後果是現在藝術機構和藝術家對於展覽結束後藝術作品的去向更加追根究底了。

中國藝志：據一位藝術圈內人士透露，你準備將大部分藏品捐贈給中國的美術館，這是真的嗎？你是否在和深圳市政府洽談此事？我們聽説深圳市政府將會建造世界上最大的當代藝術博物館來放置你的收藏，這是真的嗎？為什麼不選擇中國美術館？讓你作出與誰合作的選擇的基本條件是什麼？

烏裏?希克：中國藝志前段時間對此事的報道激起了人們在過去的幾個星期內對我發出的許多疑問—這很好地證明了你們有廣大的讀者群，我很讚賞這點—但在這個問題上你們有些缺乏縝密完整的調查。

為了澄清某些問題，我告訴你們發生了什麼。深圳市政府決定投資興建佔地面積很大的新的深圳美術館，他們的代表聯繫了我，説他們對我的西方藝術藏品感興趣，想和我談談是否有長期合作的可能。我告訴他們我樂意討論這些問題。在討論進行的過程中，他們意識到了我擁有的中國當代藝術藏品的深度和廣度，這是他們沒有想到的。於是他們表示出想要在開幕展展出我的部分藏品的強烈興趣。這就是到現階段為止的進展情況。

是的，我在公共場合曾多次聲稱我已經作好要把藏品帶回中國的準備—我原本是想給一個主要的藝術機構或藝術學院，因為他們能吸引大量的中國觀眾，以使中國觀眾了解他們目前不了解的屬於自己國家的當代藝術。你問我為什麼不給中國美術館？因為他們從來沒給過我任何他們對我的藏品感興趣的暗示，不僅是他們，其他的中國公共藝術機構也沒給過我。這種表現和他們的西方同行有很大不同，比如紐約的MOMA和倫敦的泰特，他們都邀請我擔任他們的國際藝術顧問。他們也會派首席代表來柏林、漢堡或薩爾茨堡察看我豐富的收藏。比起建立中國當代藝術的收藏體系，中國的藝術機構似乎更關心其他事。私立美術館至少在這方面比較積極主動。也就是説現在還不是讓我兌現承諾的成熟時機。

中國藝志：捐贈藏品後，你會繼續收藏中國當代藝術嗎？你是否對其他地區的藝術也感興趣？比如，越南藝術或印度藝術？

烏裏?希克：我持續不斷地從中國藝術家手裏收藏藝術作品— 只要他們繼續創造有趣的作品，他們就受到我的關注。我也不時地從其他藝術家手裏獲得作品—以亞洲藝術家為主。我從各種重要的文化場所來審視藝術，這對藝術鑒賞力和判斷力的提高有很大幫助：許多中國藝術圈內人士對他們的研究領域之外缺乏了解—縮小這種差距能改善目前這種過分“熱”的市場局面。

中國藝志：伯克利的展覽是否是你在美國的唯一展覽？還是説，它只是你將在美國和其他西方國家準備做的一系列展覽的開端？

烏裏?希克：我很期待在伯克利的展覽：舉辦這次展覽的決定性因素之一是伯克利的所有董事都想要將這次展覽視為他們研究的一個資源。然後在東岸的Peabody essex美術館也展出我的收藏。有很多別的美國藝術機構和大學院校都對這個展覽表示了強烈的興趣—不過，我確實很擔心過多的藏品搬運問題。

其他國家對於“麻將”展也産生了很大興趣和發來很多詢問。人們把它視為綜合性最強的中國當代藝術展覽。我也許會舉辦更多這樣的展覽。不過，就我個人而言，我對舉辦小型項目的展覽或藝術家的個展更有興趣。