文/一心

    弦場，理論物理學中“弦理論”的形象化表述，它借用音樂的語匯來認識宇宙，以一段段隱形的“能量弦線”作為最基本單位説明世界上所有的物質結構。這些“能量線”充斥在時空中，如琴弦一般以不同的方式和形狀進行不斷的振動，由此生發出彼此具有差異的基本粒子，就像處於不同位階的音符，聚合流動，奏出一篇宇宙演化的樂章。

    如果要將這篇樂章通過繪畫的語言譜寫在畫布上，那即是江大海的繪畫——用光點和色彩創造的弦場：織就畫布的經緯如同受到撥動的弦，激起層層漣漪，自畫面深處相繼浮現出來，攜著無數的微小顆粒從四面八方朝著某個方向慢慢凝聚，彼此摩擦、碰撞、疊加，緩緩融合，由最初的點狀逐漸形成一張無邊無緣的薄膜，質感平滑又無可塑形，宛若極光過後留于天空的一抹殘像，形態瞬息萬變，同時向著遠處瀰漫開去而徐徐不見，在這個過程中不經意于某處投下一塊暗影，巋然不動。顆粒們似乎已隨著薄膜消隱于畫布中，卻倏然地又從消逝的方向上散射而出，重新凝聚，然後又開始融匯、延展，像是生化的纖維，撕裂了又自己縫合起來，如此迴圈往復，縱橫交錯，演變出超于平面的多維度視覺空間，一種近乎平行宇宙的景象。這種景象在中國的自然宇宙觀裏便是老子的“有物混成”。“物”既指“道”。老子所謂的“包含兩個意思：一是表示構成萬物的原物質，二是表示萬物演化所遵循的基本法則。生成萬物的原物質及其演化所遵循的規律在時間上是永恒的，在空間上是無窮盡的，它不會消失，只會改變自己的形式。江大海將此形式的變化以“有乎出有乎入，出入而不見其門”的藝術功力呈現在尺幅不同、色調各異的畫幅裏，創造出構成“弦場”的十一維時空中因不同的變換方式而産生的相當不同的宇宙景觀。在這個過程中，“繪製”同時成為“作曲”——打破音符的一種排列方式之後又進行另一種方式的排列，從而構成不可預見卻互為關聯的頻率關係，賦予旋律無限而和諧的變形。

     由這樣的宇宙景觀與音樂形象所建構的“繪畫的弦場”廣袤無垠，在整一有序的沉靜表像下進行著無窮無盡的繁複運動：它盤根于畫布上又超越出畫布，自由地向各方延伸，如安伯托•艾柯（Umberto Eco）所説“更為豐富、更為開放的交流可能性正在於可容許的最低秩序和最大混沌之間的微妙平衡中。”

一心