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中國古人畫這種全景式的長卷，相對而言比現在要容易，為什麼呢？因為古代的建築物，都比較低矮，大多為平房，頂多是三層樓房了不得了。那麼，看看我們現在的長安街，除了天安門廣場一帶的建築是限高的，在長安街沿線，樓房是越起越高呀，怎麼樣才能把這些摩天大樓、立交橋以及各種奇形怪狀的建築物融匯到古色古香的長卷中去呢？這是我産生顧慮的主要原因，這也是以繪畫長卷形式錶現現代都市題材的一個很難解決的問題。
《盛世長安圖》局部-4
徐悲鴻曾説：“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方畫之可採入者融之。”
這也正是《盛世長安圖》的創作宗旨，同時，摒棄了傳統繪畫中一些自命清高的俗套、摒棄了命題繪畫中不可避免的呆板，著力表現平常的一天中，普通百姓的世俗生活的常態；著力體現和諧社會長治久安的偉大畫面。
隨著創作的逐漸進展，我發現創作者們很好地解決了這個問題。他們運用了對於人物和景物的比例進行改造的辦法，適當地縮小了建築物的高度，增加了人物在畫面中的比例，使人物成為畫面的主角，鮮活的人物、戲劇化的場景設計等創作方案，避免了過多建築群僵化呆板的視覺效果。
同時，創作者調整了視角，採用45°俯視構圖，這樣，就順利地把很多摩天大樓成功的納入畫中了，而且，把立交橋等一些新式建築表現得立體感很強。
在這一點上，是古人所無，這幅畫超越古人的地方還有很多，比如：當代的車輛，人物的服式，都是古代沒有的，乃至於人的情態、動作當然都跟宋朝的《清明上河圖》、清朝的《姑蘇繁華圖》不一樣。
如何去表現呢？要想解決這個問題，就需要長時間的進行采風，去實地體察和寫生。《盛世長安圖》的創作團隊是非常辛苦的，他們用了幾個月的時間，行走在長安街上，不避風雨，不避寒暑，用他們的照像機，用他們的速寫本，捕捉到了很多感人的場景，很多新鮮的題材，使這幅畫卷不僅有建築和景物的再現，而且，觸目所及，在每一個角落裏，每一個人群中，都有一個很有意思的故事。
《盛世長安圖》局部-5
個人以為，這正是引人入勝的一個關鍵所在，因為長卷這種藝術表現形式，關鍵還是要畫人，人物才是畫卷的靈魂。《清明上河圖》就是如此，別看裏面的人物很多，但是，仔細分析，每一個地方，幾個人之間都是有關聯的，比如説，這是一個富翁騎著驢，有僕人前呼後擁的趕驢在走路；有的是腳行老闆在收貨；有的是小攤販在城門口賣貨。人物的情態也是各種各樣，民俗風味濃郁。
《盛世長安圖》也非常成功的做到了這一點。
我記得非常清楚的有幾個場景，比如：裏邊有母與子的場景；有戀人之間發生矛盾的場景；有賣掉渣燒餅的；有民工拉著拉桿箱剛到北京不知所措，馬路都不會過的；還有一些人在打手機的；還有各種各樣的活動，四合院辦婚禮的、跑馬拉松的、公園鍛鍊的、抽獎的、義賣的、獻血的等等。這些都被畫家捕捉進了畫卷。正是這些細節決定了這幅畫引人入勝，讓人從中有所體悟、思索，繼而生發些許感慨……
《盛世長安圖》局部-6
三、筆墨當隨時代！
披圖縱覽，但見佈局森嚴，氣象宏闊，古韻今情，鹹萃其間，真有大國雄風、名都勝概；細而察之，則又刻畫精微，傳寫生動：隨處寓目，皆是人間煙火、市井歡情。窺一斑而全豹見，展一卷而盛世彰，余以為：此作體大思精，引人入勝；筆墨典雅，設色明麗，直接先賢風神而其中。現代景觀、建築、車輛、服飾之表現，又難有傳統成法可依。繼承創新，兼而得之。師古不泥，洋為中用。此其所以可貴也。泱泱乎，鬱鬱乎！吾謂其必將標名中國美術史冊之上，躋身民族文化寶庫之中，與《清明》、《姑蘇》諸卷並垂後世，為子子孫孫永寶用之！
《盛世長安圖》在創作的過程中，編輯團隊不僅做了大量的寫生和照相，還為畫面裏邊的每組人物都編了小傳，設計了故事情節，工作是做得很細緻的。
在藝術表現手法方面，這部長卷採用的是工筆重彩法，這也是中國畫的一個傳統做法，但是，採用工筆重彩法來畫這麼一幅浩大的長卷，其困難是非繪畫工作者難以想像的，畫中涉及3500多個人物，幾百處建築，誇張點兒説，畫中可能有近千萬片樹葉…… 畫家需要不斷的勾、皴、渲、染，其工作量大得驚人，最早接觸這個項目的一些老藝術家，正是因此才會遺憾退出。
《盛世長安圖》局部-7
《盛世長安圖》的藝術價值和現實意義是非常值得稱道的，我在題跋中寫到： “披圖縱覽，但見佈局森嚴，氣象宏闊，古韻今情，鹹萃其間，真有大國之風、古都之概；細而察之，則又刻畫精微，傳寫生動：隨處寓目，皆是人間煙火、市井風情。竊以為：此作體大思精，引人入勝；筆墨典雅，設色明麗，直接先賢風神。而現代景觀、建築、車輛、服飾之表現，又絕無傳統成法可依。繼承創新，兼而得之。師古不泯，洋為中用。泱泱乎，鬱鬱乎！其必將標名中國美術史冊之上，晉身民族文化寶庫之中，與《清明》、《姑蘇》諸卷並垂後世，為子子孫孫永遠寶用！
現在，藝術風格呈多元化態勢，許多令人無法理解的，打著標新立異旗號的新藝術形式紛紛出現，我承認這是藝術的進步，但是，魚龍混雜的情況在所難免。
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